T. S. Eliot powiedział, że to nie istnieje. Robert Frost porównał ją do gry w tenisa z opuszczoną siatką. T. E. Hulme uważał, że jest to jeden ze sposobów, w jaki angielski wiersz może się na nowo odkryć dla współczesności. Walt Whitman jest uznawany za jego twórcę. Czym jest wolny wiersz? I jaka jest różnica między „wolnym wierszem” a vers libre? W tym poście zamierzamy przedstawić krótkie wprowadzenie do formy poetyckiej znanej jako wolny wiersz i wprowadzić niektóre z debat otaczających ideę „wolnego” wiersza.
Po pierwsze, prosta, zwięzła definicja: wolny wiersz to wiersz, który nie rymuje się i nie ma regularnego rytmu lub metrum. Tak więc, na przykład, następujący krótki wiersz przez T. E. Hulme (1883-1917), prawdopodobnie pierwszy nowoczesny angielski poeta, jest wolny:
Dotknięcie zimna w jesienną noc –
Poszedłem za granicę,
I zobaczyłem ruddy księżyc pochylony nad żywopłotem
Jak czerwono-twarzowy rolnik.
Nie zatrzymałem się, by mówić, lecz skinąłem głową,
A dookoła były smutne gwiazdy
Z białymi twarzami jak dzieci z miasta.
Ten wiersz, zatytułowany „Jesień”, został napisany w 1908 roku i jest przykładem wiersza wolnego. Dlaczego? Są dwa główne powody. Po pierwsze, rym – a raczej jego brak. Jeśli przyjrzymy się zakończeniom wersów, zauważymy, że żadne ze słów się nie rymuje: noc, zagranica, żywopłot, rolnik i tak dalej (powodzenia w znalezieniu rymu dla „dzieci”!). Po drugie, rytm – lub to, co w dziedzinie literackiej analizy poezji nazywa się metrum (lub, jeśli jesteś w USA, meter). Metrum (lub metrum) jest planem wyjściowym dla rytmu wiersza. Jesień” Hulme’a nie ma regularnego metrum, ponieważ jego rytmy są różne: mamy dziewięć sylab i cztery ciężkie akcenty w pierwszej linijce, tylko cztery sylaby i dwa ciężkie akcenty w drugiej, i tak dalej. Porównaj wiersz Hulme’a z tym z Joyce Kilmer:
Myślę, że nigdy nie zobaczę
Poemat piękny jak drzewo.
Drzewo, którego głodne usta są prest
Against ziemi słodkie płynące piersi;
Drzewo, które patrzy na Boga cały dzień,
I podnosi swoje liściaste ramiona do modlitwy;
Drzewo, które w lecie może nosić
Gniazdo z robiniami we włosach;
Na którego łonie leży śnieg;
Które żyje blisko z deszczem.
Wiersze są tworzone przez głupców takich jak ja,
Ale tylko Bóg może stworzyć drzewo.
Ten wiersz, zatytułowany po prostu „Drzewa”, nie jest wierszem wolnym. Jego dwuwierszowe strofy lub kuplety są rymowane, na przykład tak, że „widzieć” i „drzewo” rymują się, podobnie jak „prest” i „pierś”, i tak dalej. Co więcej, istnieje regularny rytm lub metrum wiersza: 'I think that I shall ne-ver see / A bill-board love-ly as a tree'. Każda sylaba naprzemienna jest akcentowana, więc otrzymujemy osiem sylab i cztery ciężkie akcenty na wers, przy czym ciężkie akcenty są na sylabach parzystych.
Więc wiersz wolny to poezja, która nie rymuje się i nie ma regularnego rytmu czy metrum. Warto zwrócić uwagę na powszechny błąd, którego ofiarą pada wiele osób, a mianowicie, że „wolny wiersz” to nie to samo, co „pusty wiersz”. Jest to ważny punkt, ponieważ te dwa pojęcia są często mylone. Blank verse jest unrhymed, jak wolny wiersz, ale w przeciwieństwie do wolnego wiersza, ma regularne metrum: jambiczny pentametr, jak w tych wierszach z Szekspira:
Ale miękkie! Jakie światło przez to okno wpada?
Jest wschód, a Julia jest słońcem.
Powstań, słońce sprawiedliwe, i zabij zazdrosny księżyc,
Który już jest chory i blady z żalu,
Że ty, jej służąca, jesteś o wiele bardziej sprawiedliwa niż ona.
Nie bądź jej służącą, bo jest zazdrosna.
Jej strój westalki jest tylko chory i zielony,
I nikt oprócz głupców go nie nosi. Cast it off!
To są wersy, które Romeo wypowiada, gdy puszcza oko do Julii. Są one nierymowane – przerwy, słońce, księżyc, smutek, ona, zazdrosna, i tak dalej – ale mają regularny rytm, który można usłyszeć, jeśli wypowie się słowa Romea na głos (w każdym wersie jest dziesięć sylab i pięć mocnych akcentów – czyli pięć iamb; jest to znane jako pentametr jambiczny). Nie można więc tych wierszy określić mianem wiersza wolnego. Są one, zamiast tego, pustym wierszem: nierymowanym pentametrem jambicznym.
Kto wymyślił wolny wiersz?
Kto wymyślił wolny wiersz? Jedną z osób, którym przypisuje się jego wynalezienie, jest Walt Whitman (1819-92; na zdjęciu po prawej), pionierski poeta amerykański, którego Liście trawy zawierają wiele rozległych, wybujałych wersów, z których wiele się nie rymuje. Oto krótki przykład swobodnego wiersza Whitmana:
Bezszelestny cierpliwy pająk,
Zaznaczyłem, gdzie na małym cyplu stał odizolowany,
Zaznaczyłem, jak zbadać puste rozległe otoczenie,
Wypuścił włókno, włókno, włókno, z siebie,
Ciągle je odwijając, ciągle niestrudzenie je przyspieszając.
A ty, o duszo moja, gdzie stoisz,
Otoczony, oderwany, w niezmierzonych oceanach przestrzeni,
Bezustannie rozmyślając, ryzykując, rzucając, szukając sfer, by je połączyć,
Do czasu, gdy most, który będziesz potrzebował, zostanie uformowany, do czasu, gdy ciągliwa kotwica utrzyma się,
Do czasu, gdy nitka, którą rzucasz, złapie się gdzieś, o duszo moja.
Tak jak w przypadku „Jesieni” Hulme’a, nie ma tu rymu (choć zwróć uwagę na sposób, w jaki „trzymać” delikatnie trzyma „duszę” w swoim uścisku na końcu), nie ma też regularnego rytmu ani metrum. Skąd jednak Whitman wziął ten pomysł? Na jego decyzję, by pisać wolnym wierszem, mogły mieć wpływ biblijne Psalmy, które można przeczytać tutaj. (Osiemnastowieczny poeta Christopher Smart również napisał wspaniały wiersz, który jest zapowiedzią psalmicznego wolnego wiersza Whitmana; dość przyjemnie, że jego fragment jest o jego kocie). Pewne jest to, że wpływ Whitmana sięgał daleko i szeroko w dziewiętnastowiecznej poezji, a we Francji był on szeroko czytany.
Wolny wers i vers libre
We Francji Whitman pomógł zainspirować francuską wersję wolnego wersu, vers libre (co dosłownie oznacza „wolny wers”), której pionierami w latach 70. i 80. XIX wieku byli poeta Gustave Kahn, symbolista Jules Laforgue i inni. Wczesnym przykładem, z początku 1870 roku, jest krótki wiersz „Marine” Arthur Rimbaud.
Kahn został wymieniony przez T. E. Hulme, autor „Autumn”, w jego 1908 „Wykład o współczesnej poezji”, który jest jednym z najważniejszych dokumentów w dwudziestowiecznej poezji ze względu na prawie rewolucyjne innowacje Hulme sugeruje nowych poetów wprowadzić do ich pracy. Głównym z nich jest vers libre lub wolny wiersz. Hulme pisze:
Nowa technika została po raz pierwszy definitywnie określona przez Kahna. Polegała ona na zaprzeczeniu regularnej liczby sylab jako podstawy wersyfikacji. Długość wiersza jest długa i krótka, oscylująca w zależności od obrazów używanych przez poetę; podąża za konturami jego myśli i jest raczej swobodna niż regularna; używając zgrubnej analogii, jest to ubranie szyte na zamówienie, a nie gotowe. To jest bardzo łysy oświadczenie to, a ja nie jestem zaniepokojony tutaj tak bardzo z francuskiej poezji, jak z angielskim. Rodzaj wiersza, za którym się opowiadam, nie jest tożsamy z vers-libre, używam jedynie francuskiego jako przykładu niezwykłego efektu, jaki emancypacja wiersza może wywrzeć na działalność poetycką.
„Ubrania szyte na zamówienie, a nie gotowe”: to uderza w istotę tego, co czyni vers libre tak użytecznym dla współczesnych poetów. Zamiast podążać za narzuconą strukturą, poeta może sam ją dyktować. Po pierwsze, eliminuje to potrzebę „wypełniacza” w poezji: tam, gdzie wcześniej mogliśmy znaleźć takie zbędne formacje, jak „moje stopy chodziły” (zamiast po prostu „moje stopy chodziły”), teraz poeta może pozbyć się takich niepotrzebnych wypychaczy, które tak naprawdę były tam tylko po to, by wiersz zawierał wszystkie właściwe uderzenia we wszystkich właściwych miejscach. Stało się to głównym założeniem imagizmu, krótkotrwałego ruchu powstałego na bazie nauczania Hulme’a, który – jak sama nazwa wskazuje – umieścił obraz w sercu wiersza, a jego struktura była dyktowana przez obraz.
Ale do tej pory pracowaliśmy przy założeniu, że wolny wiersz jest prosty. Ale T. S. Eliot tak nie uważał. W rzeczywistości posunął się do stwierdzenia, że wolny wiersz nie istnieje. We wpływowym eseju z 1917 roku, „Refleksje na temat Vers Libre”, Eliot dowodził, że „nie ma wolności w sztuce”, a zatem żaden prawdziwie wielki wiersz nie może być napisany wersem, który jest naprawdę „wolny”. To, co wygląda na „wolne”, jest w rzeczywistości ściśle kontrolowane przez poetę, nawet jeśli nie jest zgodne z regularnym schematem rymów czy metrum. Rzeczywiście, wszystkie dobre „wolne” wiersze, które zostały napisane w języku angielskim, Eliot argumentował, zostały osiągnięte albo zaczynając od ustalonego metrum (takich jak wcześniej wspomniany pentametr jambiczny, na przykład) i wycofując się z niego, lub zaczynając bez formy (więc całkowicie wolny) i pracując w kierunku ustalonego metrum. Jeśli wrócimy do „Autumn” Hulme’a, możemy zobaczyć, że to prawda, po prostu biorąc pod uwagę pierwsze dwa wiersze:
A touch of cold in the au-tumn night –
I walked a-broad …
Kursywą pokazano, gdzie ciężkie akcenty spadają w wierszach Hulme’a. Chociaż nie jest to idealne dopasowanie (’in the' daje nam dwie nieakcentowane sylaby jedna po drugiej), rytm tych linii w dużej mierze podąża metrum jambicznym, gdzie masz jedną nieakcentowaną sylabę, po której następuje akcentowana, lub (jeśli wolisz) lekki akcent, po którym następuje ciężki, np. To, co zrobił Hulme, to dał nam cztery takie stopy w pierwszej linii (tetrametr jambiczny), a następnie tylko dwie stopy w drugiej linii (dimetr jambiczny). Możemy rozszerzyć taką analizę na resztę wiersza Hulme’a, zauważając, gdzie trzyma się on takiego metrum, a gdzie od niego odchodzi. Krótko mówiąc, wiersz Hulme’a jest wolnym wierszem, ale zawsze powinniśmy się zastanowić, na ile „wolny” jest naprawdę wolny wiersz.
William Carlos Williams, inny wybitny poeta modernistyczny XX wieku, który pisał wolnym wierszem, też nie lubił nazywać go „wolnym” wierszem: wymyślił termin „zmienna stopa”, aby opisać własne podejście do poetyckiego metrum. On również pisze wiersze, które nie mają regularnego schematu rymów czy metrum, ale na ile są one „wolne”? Oto przykład jego twórczości i jeden z najsłynniejszych wierszy napisanych wolnym wierszem. Wygląda na wolny, ale to nie znaczy, że nie ma w nim kontroli artysty.
Czym jest wolny wiersz? Są dwie odpowiedzi na to pytanie. Jedna z nich jest prosta – to wiersz bez rymów i regularnego metrum – a druga jest bardziej złożona, węzłowa. Chociaż „wolny wiersz” istnieje, powinniśmy być ostrożni w ignorowaniu mocy wersyfikacyjnych poety, nawet w najbardziej pozornie „wolnych” utworach, i nadal rozważać, w jaki sposób wiersz wywołuje określone efekty dotyczące końcówek wersów, rytmu i tak dalej.
Więcej o