In der Moll-Progression ist das v diatonisch ein Moll-7-Akkord, aber wenn Sie V7 verwenden wollen, um zum i aufzulösen, sollten Sie zusätzliche Spannungen zum Dominant-Akkord hinzufügen, um die Tatsache zu kompensieren, dass Sie zu einem Moll-Akkord auflösen. Der Grund, warum ein V7-I so unglaublich kraftvoll ist, liegt darin, dass der Dominant-Akkord ein dissonanter Akkord ist (die wahrgenommene Dissonanz kommt vom Tritonus-Intervall zwischen den 3 & b7) und der Dur-I-Akkord ein gut abgerundeter, heller Akkord ist, der ein „glückliches“ Gefühl erzeugt (ich stelle ihn mir gerne als 2 perfekte Quinten vor, die eine große Terz auseinander gestapelt sind; Cmaj7- & und dann . Außerdem teilen sich G7 und Cmaj7 zwei der gleichen Noten. Insgesamt nehmen Ihre Ohren den Satz fast wie eine Geschichte wahr; die Spannung löst sich an einem glücklichen Ort auf.
Bei der Auflösung von V7 nach i bietet die anfängliche Kadenz kein starkes Auflösungsgefühl, weil Moll-Akkorde nicht so „glücklich“ klingen wie Dur-Akkorde, sie sind nicht sehr dissonant, sondern scheinen emotional zu sein. Ähnlich wie zuvor würde ich sagen, dass dies daran liegt, dass sie zwei perfekte Quinten sind, die durch eine kleine Terz voneinander getrennt sind, und die kleine Terz gibt ihnen das emotionale Gefühl. Der Übergang von V7 zu i wird also als dissonant bis emotional empfunden und bietet zwar eine gewisse Auflösung, aber sie ist schwach. Im Jazz sieht man die V7 häufig als veränderten Dominantakkord (die Quinte wird weggelassen und ein erhöhter oder erniedrigter 9-, 11- oder 13-Ton wird hinzugefügt). Dies macht den Dominantakkord viel dissonanter und hilft, die Tatsache zu kompensieren, dass Sie zu einem Moll-Akkord auflösen. Die Entscheidung, welche alterierten Töne oder Kombinationen von alterierten Tönen Sie verwenden (#9, b13 oder #11), hängt wirklich davon ab, zu welcher Art von Moll-Akkord Sie auflösen; Da die normale V7 nicht viele Töne mit dem i teilt, können Sie alterierte Töne wählen, die zu den Noten in den Moll-Akkorden passen, zu denen Sie auflösen. Dadurch wird die wahrgenommene Stärke der Auflösung erhöht.
Beispiel 1: C7-Fm
C7 zu Fm7 (C ist der einzige gemeinsame Ton)
Um C7 zu verändern, um die Auflösung zu erhöhen, lassen Sie die 5 (G) weg und fügen eine veränderte 9 und 13 hinzu (#9=Eb & b13=Ab). Jetzt ist die Progression C7(#9,b13) – Fm7.
C7(#9,b13): Fm7: (Gemeinsame Töne sind Eb, Ab und C)
Alleine gespielt, ist der V7alt-Akkord sehr dissonant und klingt wie s**t. Aber wenn er mit dem i weitergespielt wird, erhält er eine wirklich kraftvolle und interessante Auflösung. Warum? Weil es viel mehr gemeinsame Töne gibt und die zusätzliche Dissonanz die Tatsache kompensiert, dass Sie zu einem bereits emotional klingenden Akkord auflösen.
Probieren Sie es in Ihren Songs aus, aber weil veränderte Dominantakkorde so viel zusätzliche Dissonanz haben, müssen Sie vorsichtig sein, wie Sie sie stimmen. Außerdem sollten Sie sich bewusst sein, wie Ihr m7-Akkord gestimmt ist, wenn Sie sich für alterierte Dominanten entscheiden; IMO erhöht sich die wahrgenommene Auflösung, wenn geteilte Noten die Position der Tastatur nicht verändern. Für diejenigen, die nicht geteilt werden, machen Sie ihre Bewegungen so kurz wie möglich.