Grande Odalisque, auch bekannt als Une Odalisque oder La Grande Odalisque, ist ein Ölgemälde von 1814 von Jean Auguste Dominique Ingres, das eine Odaliske, oder Konkubine, darstellt. Ingres‘ Zeitgenossen betrachteten das Werk als Zeichen für Ingres‘ Abkehr vom Neoklassizismus und eine Hinwendung zur exotischen Romantik.
Die Grande Odalisque zog bei ihrer Erstausstellung breite Kritik auf sich. Es ist bekannt für die überlangen Proportionen und den Mangel an anatomischem Realismus. Das Werk ist im Louvre in Paris ausgestellt.
Das Gemälde wurde von Napoleons Schwester, Königin Caroline Murat von Neapel, in Auftrag gegeben und 1814 fertiggestellt. Ingres ließ sich für seinen liegenden Akt von Werken wie der Dresdner Venus von Giorgione und Tizians Venus von Urbino inspirieren, obwohl die eigentliche Pose der liegenden Figur, die über ihre Schulter zurückblickt, direkt aus dem Porträt der Madame Récamier von Jacques-Louis David aus dem Jahr 1809 stammt.
Ingres porträtiert eine Konkubine in schmachtender Pose, von hinten gesehen, mit verzerrten Proportionen. Der kleine Kopf, die verlängerten Gliedmaßen und die kühle Farbgebung verraten Einflüsse von Manieristen wie Parmigianino, dessen Madonna mit dem langen Hals ebenfalls für anatomische Verzerrungen berühmt war.
Dieser eklektische Stilmix, der klassische Formen mit romantischen Themen verbindet, rief bei seiner ersten Ausstellung 1814 harsche Kritik hervor. Die Kritiker sahen Ingres als Rebell gegen den zeitgenössischen Stil in Form und Inhalt. Als das Gemälde zum ersten Mal im Salon von 1819 gezeigt wurde, bemerkte ein Kritiker, dass das Werk „weder Knochen noch Muskeln, weder Blut, noch Leben, noch Relief, ja nichts, was eine Nachahmung ausmacht“ habe. Dies entsprach der allgemeinen Ansicht, dass Ingres den anatomischen Realismus vernachlässigt hatte. Ingres bevorzugte stattdessen lange Linien, um Krümmung und Sinnlichkeit zu vermitteln, sowie reichliches, gleichmäßiges Licht, um die Lautstärke zu mildern. Ingres wurde bis Mitte der 1820er Jahre für seine Arbeit kritisiert.
Ausgehend von der anfänglichen Kritik, die das Gemälde erhielt, wird angenommen, dass die Figur in Grande Odalisque mit „zwei oder drei Wirbeln zu viel“ gezeichnet wurde. Die Kritiker hielten die Überlängen damals für Fehler von Ingres, doch neuere Studien zeigen, dass es sich um bewusste Verzerrungen handelte. Messungen an den Proportionen realer Frauen ergaben, dass Ingres‘ Figur mit einer Krümmung der Wirbelsäule und einer Drehung des Beckens gezeichnet wurde, die unmöglich zu replizieren war. Es zeigte sich auch, dass der linke Arm der Odaliske kürzer ist als der rechte. Die Studie kam zu dem Schluss, dass die Figur um fünf statt zwei oder drei Wirbel länger war und dass der Überschuss die Längen des Beckens und des unteren Rückens betraf, anstatt nur die Lendengegend.
Eine andere Interpretation dieses Gemäldes legt nahe, dass, da die Aufgabe einiger Konkubinen lediglich darin bestand, die fleischlichen Gelüste des Sultans zu befriedigen, diese Verlängerung ihres Beckenbereichs eine symbolische Verzerrung durch Ingres gewesen sein könnte. Während dies die sinnliche weibliche Schönheit repräsentieren mag, wurde ihrem Blick andererseits “ ein komplexes psychologisches Gebilde“ oder “ kein Gefühl“ nachgesagt. Darüber hinaus kann der Abstand zwischen ihrem Blick und ihrer Beckenregion eine physische Darstellung der gedanklichen Tiefe und der komplexen Emotionen der Gedanken und Gefühle einer Frau sein.
Dieser Text ist ein Auszug aus dem Wikipedia-Artikel, der unter der Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA) steht. Der vollständige Text des Artikels ist hier zu finden →
Mehr …