Por si aún no te has dado cuenta, actualmente estamos en la segunda Edad de Oro de la Televisión. De hecho, ni siquiera es justo etiquetar a la televisión contemporánea como segunda de nada porque nunca ha sido mejor.
Hay más canales -de streaming, de red y de cable- produciendo contenidos rompedores que nunca. Hoy en día es calidad y cantidad.
Si aún no lo tienes, te recomendamos encarecidamente los ebooks de ScreenCraft, especialmente Guía de introducción a la escritura para televisión:
En Hollywood, todo el mundo va a la televisión. Como guionistas, si no tienes una muestra de piloto o no estás desarrollando actualmente conceptos televisivos, muchos agentes y managers ni siquiera te representan. Buscan guionistas que puedan actuar en ambas plataformas: cine y televisión.
Debido a esta afluencia de contenidos, los guionistas que sí quieren jugar en el cajón de arena de la televisión están aprendiendo poco a poco las diferencias entre los formatos de los programas.
Ya hemos tratado el tema del formato de los guiones piloto de televisión en general en nuestro post The Screenwriter’s Simple Guide to Formatting Television Scripts. Tocamos las comedias y los dramas, desglosando el formato, los actos y la estructura general.
Sin embargo, hay una anomalía que quedó sin tocar. Y en realidad es un elefante bastante grande en la habitación, como hemos descubierto a través de múltiples consultas por correo electrónico sobre la diferencia entre el formato de una sitcom de una sola cámara y una sitcom de varias cámaras.
Pero primero, antes de entrar en las diferencias, asegúrese de marcar su calendario para el Concurso de Guiones de Pilotos de TV de ScreenCraft!
La sitcom de una sola cámara
La sitcom de una sola cámara ha crecido en popularidad en la última década. Programas como Modern Family, Silicon Valley y The Last Man on Earth son ejemplos contemporáneos perfectos.
Aunque la etiqueta de «una sola cámara» es un término erróneo -estos programas a menudo utilizan más de una sola cámara-, el elemento clave es que el programa se rueda mucho más como una película, sin público en directo.
Por ello, el humor es a menudo diferente, jugando mucho más como lo haría un largometraje de comedia.
Los guiones de una cámara suelen tener entre 22 y 32 páginas. A veces llegan a las 35. Dado que las comedias de situación constan de episodios de 30 minutos, la proporción entre páginas y minutos debe acercarse a esa marca. Los guionistas también deben tener en cuenta las pausas publicitarias. La mayoría de los episodios de las comedias sólo duran unos 22 minutos debido a ellos.
Multicámara
Las comedias multicámara representan el enfoque más tradicional de la comedia televisiva, que se remonta a programas como The Dick Van Dyke Show, The Mary Tyler Moore Show, Three’s Company, Family Ties, Seinfeld y Friends. Los programas contemporáneos multicámara como The Big Bang Theory han tomado la antorcha de esos clásicos.
Las comedias multicámara son básicamente todo lo que se filma frente a una audiencia en vivo en el estudio.
El humor que se presenta en un programa de este tipo es muy diferente debido a ese factor de audiencia. Mientras que la filmación de una sitcom con una sola cámara puede equipararse a los estilos de largometraje, las sitcoms con varias cámaras son similares al teatro en vivo. Hay escenarios preparados ante un público y la «obra» se capta con múltiples cámaras mientras los actores van de un plató a otro, a menudo en una sola toma con múltiples cámaras que captan los ángulos necesarios para crear una experiencia sin fisuras para la televisión.
Debido a esto, los guiones multicámara tienen un enfoque más técnico en su formato, que toma un guión de televisión de 22-32 páginas y lo convierte en un guión de 52-58 páginas (ver más abajo).
Formato monocámara vs. multicámara
Las comedias monocámara se escriben en un formato más estándar, muy parecido a los guiones de largometraje. La estructura es diferente a la de los largometrajes, pero el formato real utilizado es prácticamente el mismo.
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Las comedias multicámara son una bestia de formato totalmente diferente. Para captar realmente ese formato, los guionistas deberían utilizar un software de escritura de guiones que tenga esas plantillas preestablecidas.
Compare la página inicial del guión piloto de The Last Man on Earth, de una sola cámara, con el guión piloto de The Big Bang Theory, de varias cámaras, que aparece a continuación:
Puedes ver que hay una gran diferencia estética.
Cómo se diferencian los guiones televisivos multicámara de todo lo demás
Los guiones multicámara son la oveja negra del formato en Hollywood. La mayoría de los demás guiones -televisión de una sola cámara, televisión dramática de una hora, televisión procedimental y guiones de largometrajes- suelen utilizar el mismo formato básico.
Los guiones de sitcom multicámara no lo hacen, principalmente porque se ruedan delante de un público en directo. Se producen mucho más rápido por episodio que los programas de una sola cámara, y la mayoría de las sitcoms ruedan más de un episodio al día frente a esa audiencia en vivo. Por lo tanto, este tipo de episodios necesitan un formato más técnico y racionalizado para la productividad específica de la producción.
Las principales diferencias que verá en el guión de una sitcom multicámara son:
- Toda la acción y la descripción de la escena están en MAYÚSCULAS
- Los nombres de los personajes están subrayados la primera vez que aparecen.
- Las entradas y salidas de los personajes suelen estar subrayadas, y también hay más indicaciones escénicas, como en una obra de teatro; por ejemplo, «CHANDLER CRUZA AL OTRO LADO DE LA CAFETERÍA».
- Los SONIDOS Y EFECTOS ESPECIALES están subrayados.
- Los TÍTULOS DE LAS ESCENAS también suelen estar subrayados.
- Los diálogos van a doble espacio.
- 30 Rock
- Brooklyn Nine-Nine
- Californication
- Community
- Todo el mundo odia a Chris
- El último hombre en la tierra
- Vida en pedazos
- .
- Modern Family
- New Girl
- Parks and Recreation
- The Goldbergs
- The Mindy Project
- 3ª roca del sol
- Cheers
- Coach
- Dr. Ken
- Frasier
- Amigos
- Casado con hijos
- Mike &
- Molly
- Seinfeld
- Spin City
- The Big Bang Theory
- La extraña pareja
- Dos hombres y medio
- Dos chicas sin blanca
El doble espacio de los diálogos, así como el uso de MAYÚSCULAS para toda la descripción de las escenas, es lo que realmente hace que los guiones de las sitcoms multicámara tengan casi el doble de páginas, a pesar de que tanto los episodios de las sitcoms de una cámara como los de las multicámaras duran alrededor de 22 minutos.
Así, de nuevo, los guiones de una cámara tienen entre 22 y 32 páginas, mientras que los guiones de varias cámaras tienen entre 52 y 58 páginas.
Diferentes programas tienen sus diferentes anomalías de formato
Al igual que ocurre con los guiones de largometrajes, diferentes cadenas y programas tendrán muchos matices de formato diferentes. Esto se aplica tanto a los programas de una cámara como a los de varias cámaras.
Un programa puede insistir en que tal o cual elemento esté subrayado o en mayúsculas, mientras que el otro insistirá en lo contrario. Esto se llama anomalías porque la mayoría de las veces, el formato es bastante universal debido al hecho de que los guionistas de televisión a menudo saltan de un trabajo a otro o hacen la transición de una cadena a otra.
¿Cuándo deben los guionistas novatos utilizar el formato de una y varias cámaras?
Hay un par de argumentos diferentes aquí.
Argumento nº 1
Los guionistas noveles están mejor utilizando el formato de una sola cámara para sus guiones piloto -independientemente de si se trata de una sitcom de una o varias cámaras- porque es el que mejor refleja el formato estándar que probablemente aprendieron en los libros de guion, clases, seminarios, etc. Debido a que el formato multicámara está especializado para propósitos de producción, sería más fácil escribir las comedias utilizando el formato y la estructura mostrada en nuestro post sobre el formato de la televisión.
Un problema adjunto es que muchos guionistas novatos a menudo no están calificados o educados lo suficiente – en lo que respecta al desarrollo y la producción de televisión – para decidir si su guión piloto debe ser de una o varias cámaras.
Las comedias de una cámara son más caras y laboriosas de producir, mientras que las comedias de varias cámaras son más baratas y rápidas. Sin embargo, los programas multicámara requieren variables adicionales como la coordinación del público en directo y un ensayo más específico para que los actores preparen sus actuaciones en directo.
Algunos actores pueden preferir el enfoque de una sola cámara porque refleja su proceso de realización de largometrajes, mientras que otros actores prefieren tener un público en directo con el que jugar.
Así que, en este argumento, quizás los guionistas noveles deberían evitar el formato multicámara y centrarse simplemente en utilizar el formato de guion normal para contar su divertida historia – especialmente cuando se presenten a concursos, competiciones y becas.
Argumento nº 2
Si los guionistas noveles quieren ser guionistas de televisión, necesitan conocer los entresijos de los formatos específicos en los que van a escribir. Conocer el formato especializado multicámara será entonces necesario. Por qué no aprenderlo ahora y estar preparados?
En conclusión
Lo mejor es, al menos, conocer las diferencias entre las comedias monocámara y las multicámara.
En general, los guionistas noveles que quieran introducirse en el negocio de la escritura televisiva deberían leer tantos guiones televisivos contemporáneos como puedan para estar al tanto de cuáles son las directrices y expectativas generales hoy en día.
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Estos guiones están pensados para la práctica del «uso justo» de educar a los guionistas sobre el formato y la estética de los guiones de la industria televisiva.
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