La Gran Odalisca, también conocida como Une Odalisque o La Grande Odalisque, es una pintura al óleo de 1814 de Jean Auguste Dominique Ingres que representa a una odalisca, o concubina. Los contemporáneos de Ingres consideraron que la obra significaba la ruptura de Ingres con el neoclasicismo, indicando un cambio hacia el romanticismo exótico.
La Gran Odalisca atrajo amplias críticas cuando se expuso por primera vez. Es conocida por sus proporciones alargadas y su falta de realismo anatómico. La obra se exhibe en el Louvre, París.
El cuadro fue encargado por la hermana de Napoleón, la reina Carolina Murat de Nápoles, y se terminó en 1814. Ingres se inspiró en obras como la Venus de Dresde, de Giorgione, y la Venus de Urbino, de Tiziano, para su figura desnuda reclinada, aunque la pose real de una figura reclinada que mira hacia atrás por encima de su hombro está directamente tomada del Retrato de Madame Récamier, de Jacques-Louis David, de 1809.
Ingres retrata a una concubina en una pose lánguida vista desde atrás con proporciones distorsionadas. La cabeza pequeña, los miembros alargados y la combinación de colores fríos revelan influencias de manieristas como Parmigianino, cuya Madonna con el cuello largo también era famosa por la distorsión anatómica.
Esta mezcla ecléctica de estilos, que combina la forma clásica con los temas románticos, provocó duras críticas cuando se expuso por primera vez en 1814. Los críticos veían a Ingres como un rebelde contra el estilo contemporáneo de forma y contenido. Cuando el cuadro se expuso por primera vez en el Salón de 1819, un crítico comentó que la obra no tenía «ni huesos ni músculos, ni sangre, ni vida, ni relieve, en realidad nada que constituya una imitación». Esta afirmación se hacía eco de la opinión generalizada de que Ingres había dejado de lado el realismo anatómico. En su lugar, Ingres favoreció las líneas largas para transmitir curvatura y sensualidad, así como una luz abundante y uniforme para atenuar el volumen. Ingres siguió siendo criticado por su obra hasta mediados de la década de 1820.
A raíz de las críticas iniciales que recibió el cuadro, se cree que la figura de la Gran Odalisca está dibujada con «dos o tres vértebras de más». Los críticos de la época creían que los alargamientos eran errores de Ingres, pero estudios recientes demuestran que los alargamientos fueron distorsiones deliberadas. Las mediciones realizadas sobre las proporciones de mujeres reales demostraron que la figura de Ingres estaba dibujada con una curvatura de la columna vertebral y una rotación de la pelvis imposibles de reproducir. También demostró que el brazo izquierdo de la odalisca es más corto que el derecho. El estudio concluyó que la figura era más larga en cinco vértebras, en lugar de dos o tres, y que el exceso afectaba a las longitudes de la pelvis y la parte baja de la espalda, en lugar de limitarse a la región lumbar.
Otra interpretación de este cuadro sugiere que, dado que el deber de algunas concubinas era simplemente satisfacer los placeres carnales del sultán, este alargamiento de su zona pélvica puede haber sido una distorsión simbólica de Ingres. Mientras que esto puede representar la belleza femenina sensual, de su mirada, por otro lado, se ha dicho que es «una composición psicológica compleja» o «sin sentimiento». Además, la distancia entre su mirada y su región pélvica puede ser una representación física de la profundidad del pensamiento y las complejas emociones de los pensamientos y sentimientos de una mujer.
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