In de mineur progressie is de v diatonisch gezien een mineur 7 akkoord, maar als je V7 wilt gebruiken om naar de i te resolven, moet je extra spanningen aan het dominant akkoord toevoegen om te compenseren voor het feit dat je naar een mineur akkoord resolueert. De reden waarom een V7-I zo ongelooflijk krachtig is, is omdat het dominantakkoord een dissonant akkoord is (de waargenomen dissonantie komt van het tritonusinterval tussen de 3 & b7) en de majeur I een goed afgerond, helder akkoord is dat een “gelukkig” gevoel creëert (ik zie het graag als 2 perfecte kwinten die een grote terts van elkaar stapelen; Cmaj7- & en dan . Bovendien hebben G7 en Cmaj7 allebei twee dezelfde noten. Alles bij elkaar nemen je oren de beweging bijna als een verhaal waar; Spanning lost op naar een gelukkige plaats.
Bij het overgaan van V7 naar i biedt de aanvankelijke cadens geen sterk gevoel van oplossing omdat mineurakkoorden niet zo “vrolijk” klinken als majeurakkoorden, ze zijn niet erg dissonant maar lijken emotioneel. net als eerder zou ik zeggen dat dit komt omdat ze 2 perfecte kwinten zijn die een kleine terts uit elkaar liggen en de kleine terts geeft het emotionele gevoel. Dus de overgang van V7 naar i wordt ervaren als van dissonant naar emotioneel en biedt wel enige resolutie, maar die is zwak. In jazz zie je de V7 vaak als een gewijzigd dominantakkoord (de kwint valt weg en een verhoogde of verlaagde 9, 11 of 13 toon(s) wordt toegevoegd). Dit maakt het dominantakkoord veel dissonanter en helpt te compenseren voor het feit dat je resolveert naar een mineurakkoord. Welke gealtereerde tonen, of combinaties van gealtereerde tonen, je gebruikt (#9, b13 of #11) hangt echt af van het type mineurakkoord waarnaar je resolveert; omdat de normale V7 niet veel tonen deelt met de i, kun je gealtereerde tonen kiezen die passen bij de tonen in de mineurakkoorden waarnaar je resolveert. Dit zal de waargenomen sterkte van de resolutie verhogen.
Exemplaar 1: C7-Fm
C7 naar Fm7 (C is de enige gedeelde toon)
Om C7 te veranderen om de resolutie te verhogen, laat je de 5e (G) vallen en voeg je een veranderde 9e en 13e toe (#9=Eb & b13=Ab). Nu is de progressie C7(#9,b13) – Fm7.
C7(#9,b13): Fm7: (Gedeelde tonen zijn Eb, Ab en C)
In z’n eentje gespeeld is het V7alt akkoord en is het erg dissonant en klinkt het als s**t. Maar wanneer het wordt gevolgd door de i, krijgt het een krachtige en interessante resolutie. Waarom? Omdat er veel meer gedeelde tonen zijn en de toegevoegde dissonantie compenseert voor het feit dat je oplost naar een al emotioneel klinkend akkoord.
Probeer het eens in je songs, maar omdat gealtereerde dominantakkoorden zoveel toegevoegde dissonantie hebben, moet je oppassen met hoe je ze zingt. Bovendien moet je je bewust zijn van hoe je m7-akkoord is gestemd wanneer je beslist over altered dominant voicings; IMO, Perceived resolution neemt toe wanneer gedeelde noten niet van plaats veranderen op het klavier. Voor degenen die niet worden gedeeld, maak hun bewegingen zo kort mogelijk.