W maju br, kolumbijska piosenkarka Karol G wydała „Mi Cama”, pulsujący singiel, który oferuje jeden z potencjalnych sposobów na pozbycie się byłego chłopaka. „Moje łóżko brzmi”, ogłasza Karol G (po hiszpańsku), „a twoja pamięć zanika”. Hak składa się w całości z próbki, która przywołuje skrzypienie sprężyn materaca… połącz kropki.
Wcześniej w tym miesiącu, bardzo podobna próbka pojawiła się ponownie w wyraźnie innym kontekście: „Tempo”, nowy singiel z dziewięcioosobowej koreańskiej grupy pop Exo. Ten utwór jest osadzony w fazie zauroczenia związkiem, a nie w mściwym następstwie, ale piski są tak samo częste, sugestywnie podskakując, gdy zespół śpiewa, „nie psuj mojego tempa”.
Obydwie te piosenki są wielkimi hitami. „Mi Cama” trafiła do Top Ten w wielu krajach i zgromadziła prawie 600 milionów wyświetleń na YouTube (licząc remix); „Tempo” zadebiutowało na piątym miejscu YouTube’s Global Chart, a w Korei Południowej stało się czwartym z rzędu numerem jeden grupy (według Billboard’s K-Pop singles chart). Sukces tych dwóch utworów reprezentuje nowy poziom globalnego zasięgu dla skrzypiącego sampla materaca, który ma krótką, ale istotną – i oczywiście sprośną – historię w amerykańskim hip-hopie i R&B.
Pierwszą rzeczą, którą musisz wiedzieć o tym efekcie dźwiękowym: to może nie być materac, ani nawet próbka. Powszechnie cytowanym punktem zerowym dla zbawiennych pisków w hip-hopie jest „Some Cut” Trillville, przełomowy crunk z 2004 roku, wyprodukowany przez Lil Jona. „Byliśmy w studiu, robiłem bit z moim chłopakiem Craigiem Love, który gra na gitarze, i Le Marquisem Jeffersonem, który gra na basie” – wspomina Jon. „Bujałem się na krześle w przód i w tył, gdy robiłem bit. Craig na to, 'Słyszysz to?' 'O czym ty mówisz?' 'Krzesło piszczy na bicie.' 'Jasna cholera!' Więc zmikrofonowaliśmy krzesło, założyłem słuchawki, bujałem się w przód i w tył, nagraliśmy to i wrzuciliśmy do utworu.”
Kiedy Trillville wyprodukował teledysk do „Some Cut”, raperzy zaangażowali się w trochę artystycznego mylenia informacji na temat źródła sampla: Pierwsze ujęcie w klipie pokazuje sprężyny ściskające się pod odbijającym się materacem. Ostre, cielesne teksty jeszcze bardziej utwierdziły związek między samplem a akrobatycznym seksem. W sumie, „Some Cut” wywarł niezaprzeczalne wrażenie, osiągając numer 14 na liście Hot 100 w 2004 roku.
Jednym ze sposobów na zmierzenie wpływu piosenki jest pozycja na listach przebojów; innym jest ilość hołdów, które inspiruje. Kelson Camp i Tiara Thomas dążyli do dźwięku Trillville „wiki-wiki”, kiedy zaczęli utwór, który ostatecznie stał się „Bad,” hitem Top 25 dla Wale’a w 2013 roku. „Napisali oryginalną rzecz na górze i wpletli ją w 'Some Cut'”, wyjaśnia Camp.
Kiedy piosenka została podchwycona przez Atlantic Records, wytwórnia nie chciała zapłacić za prawa do oryginału Trillville, więc Camp musiał zdobyć się na kreatywność. „Tylko kilka osób o tym wie, ale byłem jak, mam dźwięk łóżka, ponieważ mam pewien domowy film na moim komputerze, wink wink,” mówi producent. „Przejrzałem audio, znalazłem trochę i posiekałem to.”
Funnily enough, Camp nie jest jedynym producentem, który twierdzi, że wykorzystał swoje własne życie miłosne jako źródło nowej, skrzypiącej próbki materaca. Rok po „Bad,” Ty Dolla $ign wydał „Or Nah,” dosadny, poczwórnie platynowy singiel z instrukcją seksu, który wydaje się wykorzystywać bardzo podobne brzmienie do „Some Cut.” Camp pomyślał, że mogli zsamplować dźwięk, który stworzył z jego teledysków „wink wink”. „Ich jest droga w dół i przefiltrowana, górny koniec został zrolowany, ale brzmi jak moja próbka”, mówi.
Ale według Mike’a Free, który współprodukował „Or Nah”, to nie jest sampel z „Some Cut” ani alternatywa z „Bad”. Podobnie jak Camp, Free mówi, że korzystał z własnych źródeł, aby znaleźć odpowiedni szum „wiki wiki”. „To było bezpośrednie nagranie z moich osobistych nagrań wideo”, wyjaśnia. Dla ścisłości, to nie jest jego materac.
Dźwięk sprężyn łóżka z „Some Cut” wciąż się odbija. To jest to, co producent Nash B. miał na myśli, kiedy nakładał soczyste sprężyny pod ekstatycznie zharmonizowane outro remiksu „B.E.D.” Jacqueesa. (Oryginał jest pozbawiony sprężyn.) „To świetna tekstura, którą można dodać do piosenki” – mówi Nash B. Najwyraźniej Bruno Mars pomyślał o tym samym – Camp zwraca uwagę, że jeśli posłuchasz instrumentalnej wersji „That’s What I Like”, usłyszysz skrzypienie w utworze, choć żadna próbka nie jest oficjalnie przypisana.
Producent J. White przytaknął „Some Cut” również w tym roku, kiedy stworzył „Ooh La La” Tinashe. „Lil Jon zabijał wszystko z powrotem w tamtych czasach”, mówi White, najbardziej znany ze swojej pracy nad „Bodak Yellow” Cardi B. „Potem usłyszałem na płycie Wale’a. Byłem jak, to jest irytująco niesamowite – przywróćmy to ponownie”. Swoje skrzypiące łóżko znalazł w internetowej paczce z próbkami. „Moje łóżko nie skrzypi”, żartuje. Ale „coś w tym dźwięku czyni całą płytę.”
Ponieważ K-Pop zapożycza mocno z amerykańskiego hip-hopu i R&B, to chyba nie jest zaskakujące, że hałas materaca z pogłosem trafił do Korei Południowej. Jamil Chammas, który często pisze dla zespołów K-Pop (w Stanach Zjednoczonych odniósł sukces dzięki utworom takim jak popowy hit radiowy Khalida „Love Lies”), jest częściowo odpowiedzialny za eksport amerykańskich sprężyn do rynku azjatyckiego. Zauważył wszechobecność próbki około 2014 roku i szukał wersji online, aby dodać ją do swojego arsenału. „Podrasowałem ją tak, by brzmiała lepiej – po tym, jak tak wiele osób sampluje skrzypienie łóżka, robi się z tego coś na kształt bałaganu” – mówi Chammas.
Zaczął używać tego efektu w sesjach K-Popu, ponieważ „nie było to coś tam”. Można go usłyszeć w „Baby Don’t Like It” NCT 127, „They Never Know” Exo i „Prism” Shinee, których Chammas był współautorem. Ma również swój udział w „Tempo” Exo. „Jeśli kiedykolwiek potrzebuję, aby jakaś sekcja poczuła, że się rozkręca, wkładam do niej pisk łóżkowy i ona po prostu się rozkręca”, mówi.
Pochodzenie pisku w utworze Karola G jest bardziej zaskakujące. Producent singla, Andy Clay, nie składał hołdu „Some Cut”, lecz miał nadzieję na przywołanie „old-schoolowego reggaetonu”. Podczas sesji demo w Madrycie, Clay, jego współproducent Rayito i współautor tekstów Omar Koonze natknęli się na swoje brzmienie „wiki-wiki” w bibliotece 8,627 sampli umieszczonej w programie do produkcji audio Native Instruments. Clay zagrał później powstały w ten sposób utwór dla piosenkarza bachata Prince’a Royce’a, który z kolei zażądał, aby zagrał go dla Karol G. Jej utwór spodobał się na tyle, że poprosiła Claya o wstrzymanie się z jego nagraniem. Kiedy Karol G wygrała nagrodę dla Najlepszego Nowego Artysty na Latin Grammys na początku tego miesiąca, wykonała „Mi Cama” w jaskrawej żółtej grzywce z hałaśliwym żeńskim zespołem.
Clay ma teorię na temat tego, dlaczego efekt piszczenia, spopularyzowany przez producenta w Atlancie 14 lat temu, wciąż rozprzestrzenia się w Seulu, Madrycie i Medellín. „Nie ma znaczenia, czy mówisz po chińsku, hiszpańsku czy angielsku, nadal możesz zrozumieć dźwięk łóżka” – mówi Clay. „I w tym samym czasie, to jest zabawne.”