AMERICAN, BORN 1959
Visto de cima, as ondulações ondulantes da terra formando o Campo de Ondas do Rei da Tempestade parecem surgir naturalmente e rolar ao longo do terreno gramado. Situado num cenário formado pela Montanha Schunnemunk a oeste e as Terras Altas de Hudson a sul e leste, o trabalho de terra da Maya Lin inspira uma perspectiva ampla sobre a paisagem de onde emerge e atrai uma exploração profunda das vielas de erva entre os picos de crista. As sete ondas de quase quatrocentos metros de comprimento, variando em altura entre dez e quinze pés de altura, prosseguem à mesma escala que uma série de ondas do médio-oceano. O efeito resultante recorda a experiência de estar no mar, onde a visão das ondas adjacentes e da terra se perde entre as ondas.
Storm King Wavefield é o maior e o último de uma série de três dos campos de ondas de Lin. (Os outros dois estão localizados em Ann Arbor, Michigan, e Miami, Florida). Lin seleccionou o local de onze acres como um projecto de recuperação ambiental, uma reformulação sustentável do antigo saibreira que fornecia material para a New York State Thruway. Quando Storm King foi fundado em 1960, uma parte significativa dos seus terrenos consistia em grandes armazéns de cascalho nos campos circundantes. A paisagem devastada era, por sua vez, ajardinada e moldada de novo pelo mesmo cascalho. Esta história incontornável e incontornável entusiasmou Lin. “Tenho tido tendência para criar obras nas margens e limites de lugares…. Sempre soube que queria culminar a série com um campo que literalmente, quando se estava nele, se perdia dentro dele”. Ao trabalhar com o Departamento de Conservação Ambiental do Estado de Nova Iorque, que sancionou e apoiou a recuperação do local, Lin colaborou com arquitectos paisagistas para utilizar o cascalho e o solo de superfície existentes no local. As gramíneas de baixo impacto e o sistema de drenagem natural que introduziu fazem de Wavefield um trabalho vivo e orgânico que continua a evoluir.
A biografia de Lin fornece alguns conhecimentos sobre as origens e imagens de Wavefield. Crescendo na zona rural de Ohio, visitou os montes de terra dos índios Hopewell e Adena. Aprendeu sobre jardins e arquitectura japoneses com o seu pai, ceramista e reitor do Colégio de Belas Artes da Universidade de Ohio, Atenas, que tinha crescido numa casa de estilo japonês na China. Estas primeiras experiências, juntamente com as inovações influentes dos artistas de terraplanagem nos anos 60 e 70, ajudaram a moldar o que se tornou o interesse de Lin em trabalhar com a paisagem.
Lin ganhou grande destaque desde cedo, enquanto ainda estudante na Universidade de Yale, para o seu Veterans Memorial do Vietname em Washington, DC. Rompendo com a típica forma memorial, o design marcante de Lin apresenta um corte profundo na terra e é, ao mesmo tempo, profundamente mínimo e metafórico. Tais qualidades têm-se enfiado ao longo da sua prolífica carreira na arte e arquitectura, juntamente com um compromisso sustentado com o ambientalismo. O que falta?, um projecto multi-sítios e contínuo que Lin considera o seu memorial final, centra-se na sensibilização para a actual crise em torno da biodiversidade e da perda de habitat. “Quer se trate de arte, arquitectura ou memoriais”, observa ela, “apercebo-me agora que todo o meu trabalho está intrinsecamente ligado à paisagem natural que nos rodeia”