Antes de mergulhar primeiro no mundo da fotografia (não houve período de transição de água para mim), nunca tinha considerado ou aprendido sobre composição. Pensei que só tinha algo a ver com pintura. Se eu fosse tirar fotografias da vida real, não imaginava que estaria a dizer ao homem que corria para o autocarro: “Desculpe-me, poderia por favor entrar neste terceiro aqui? Ignorei completamente a composição. Depois chegou um ponto em que comecei intuitivamente a definir as minhas definições manuais sem pensar muito. Fiquei de repente com muito tempo nas mãos enquanto filmava, não necessariamente incomodando os meus sujeitos a moverem-se numa cena, mas sim a mover-me apropriadamente e a ser suficientemente rápido para apanhar algo na fracção de segundo quando estava naturalmente bem composto.
Então, se são como eu e ainda não consideraram a composição, aqui estão algumas regras para vos pôr a andar. Naturalmente, as regras são feitas para serem quebradas. Mas não se pode quebrar as regras até as ter dominado. Mais sobre isso noutra altura. Aqui estão quatro regras de composição difíceis e rápidas que não posso viver sem:
Thirds – Esta pode ser a regra de composição mais conhecida entre os fotógrafos. Há até uma opção na maioria das DSLRs para ligar uma grelha visual no seu visor. Esta regra estabelece que para uma imagem ser visualmente interessante, o foco principal da imagem tem de estar ao longo de uma das linhas marcadas em terços. Por exemplo, de acordo com esta regra, um horizonte não deve ser batido no meio de uma fotografia, mas sim no terço inferior. Uma única árvore num campo deve ser alinhada com uma das duas linhas verticais.
Regra das probabilidades – A regra das probabilidades afirma que as imagens são mais apelativas visualmente quando há um número ímpar de sujeitos. Por exemplo, se vai colocar mais do que uma pessoa numa fotografia, não use duas, use 3 ou 5 ou 7, etc. É claro que esta é uma noção bastante tola para uma sessão fotográfica de noivado, certo? Ou uma sessão de noivado. Ou uma família com apenas dois filhos. Mas quando possível, quando não estiver apenas a fotografar a vida real, mas a compor imagens (naturezas mortas, grupos familiares, flores), lembre-se da regra das probabilidades. Estudos têm demonstrado que as pessoas estão de facto mais à vontade e conforto quando vêem imagens com um número ímpar de temas. Estaria muito interessado em conhecer as diferentes opiniões que os leitores têm sobre o porquê disso. Vou partilhar a minha nos comentários abaixo.
Regra do espaço – eu costumava misturar esta regra com a regra dos terços. A regra do espaço provavelmente vem naturalmente para si e nem sequer sabe que é uma regra de composição. A regra do espaço diz que, para retratar o movimento, o contexto e a ideia de que a foto é maior do que apenas a parte que está a ver, é preciso deixar espaços ‘brancos’ livres de desordem. Por exemplo, se estiver a fotografar um corredor, dê-lhe um espaço para correr para ele. Não o fotografe com todo o espaço do mundo atrás dele, porque isto não ajuda o espectador a imaginar o movimento para a frente & o espaço que ele ainda tem para correr. Se estiver a fazer um retrato de uma mulher a rir de algo que não está na fotografia, deixe espaço na direcção em que ela está a rir. Isto leva o espectador a perguntar-se o que está para além dos limites da fotografia. De que é que ela se está a rir? A razão pela qual confundi isto com a regra dos terços é que, naturalmente, ao dar espaço aos seus sujeitos, eles serão colocados num terço da foto.
Viewpoint – Frequentemente referido como POV, o ponto de vista é a mais básica das regras de composição. E é tão simples como clicar no obturador. É o seu telespectador. A sua câmara é o seu olho. Se fotografar um cão ao nível dos olhos, o seu telespectador estará a ver o cão ao nível dos olhos (o que lhe dá a ideia/sentimento de igualdade). Se fotografar um cão a partir de baixo, o seu observador estará a ver o cão a partir de baixo (um disparo baixo dá a noção de dominância). Se fotografar um cão de cima, estará a projectar um sentimento de superioridade do seu espectador em relação ao cão.
Qual é a sua regra de composição favorita? O que passa pela sua cabeça de cada vez que compõe uma fotografia?