Na progressão menor, diatonicamente o v é um acorde menor de 7, mas se quiser usar o V7 para resolver ao i, deve adicionar tensões extra ao acorde dominante para compensar o facto de estar a resolver a um acorde menor. A razão pela qual um V7-I é tão incrivelmente poderoso é porque o acorde dominante é um acorde dissonante (a dissonância percebida vem do intervalo tritonal entre o 3 & b7) e o I maior é um acorde bem arredondado e brilhante que cria uma sensação de “felicidade” (gosto de pensar nisso como 2 quintos perfeitos empilhados num 3º maior à parte; Cmaj7- & e depois . Além disso, G7 e Cmaj7 partilham ambas duas das mesmas notas. Todos os togethor, os seus ouvidos percebem o movimento quase como uma história; A tensão resolve-se para um lugar feliz.
Ao resolver V7 a i, a cadência inicial não oferece uma forte sensação de resolução porque os acordes menores não soam tão “felizes” como os maiores, não são muito dissonantes mas são aparentemente emocionais. semelhante a antes, diria que isto se deve ao facto de serem 2 quintos perfeitos empilhados a um 3º menor à parte e o 3º menor dá-lhe a sensação emocional. Assim, passar de V7 para i é visto como dissonante para emocional e oferece alguma resolução, mas é fraco. No jazz, verá normalmente o V7 como um acorde dominante alterado (o quinto é largado e um 9, 11 ou 13 tom(s) elevado(s) ou baixado(s) é adicionado). Isto torna o acorde dominante muito mais dissonante e ajuda a compensar o facto de se estar a resolver para um acorde menor. Decidir que tons alterados, ou combinações de tons alterados, a usar (#9, b13 ou #11) depende realmente do tipo de acorde menor que está a resolver; Como o V7 normal não partilha muitos tons com o i, pode escolher tons alterados para corresponder às notas nos acordes menores que está a resolver. Isto aumentará a percepção da força da resolução.
Ex 1: C7-Fm
C7 a Fm7 (C é o único tom partilhado)
Para alterar C7 para aumentar a resolução, largue o 5º (G) e adicione um 9º e 13º alterados (#9=Eb & b13=Ab). Agora a progressão é C7(#9,b13) – Fm7.
C7(#9,b13): Fm7: (Os tons partilhados são Eb, Ab e C)
Played on its own, the V7alt chord and is very dissonant and sounds like s**t. Mas, quando seguido com o i, deriva realmente uma resolução poderosa e interessante. Porquê? porque há muito mais tons partilhados e dissonância acrescentada compensa o facto de estar a resolver um acorde que já soa emocionalmente.
Tente-o nas suas canções, mas porque os acordes dominantes alterados têm tanta dissonância acrescentada, tem de se estar cansado da forma como os exprime. Além disso, deve estar consciente de como é que o seu acorde m7 é expresso quando decide as vozes dominantes alteradas; IMO, Perceived resolution increases when shared notes don’t move position of keyboard. Para as que não são partilhadas, faça os seus movimentos o mais curto possível de distância.