Se ainda não reparou, estamos actualmente na segunda Era Dourada da Televisão. De facto, nem sequer é justo rotular a televisão contemporânea como segunda melhor do que nunca, porque nunca foi melhor.
Há mais canais – streaming, rede, e cabo – a produzir conteúdos inovadores do que alguma vez existiu. É qualidade e quantidade hoje em dia.
Se ainda não o tem, recomendamos vivamente os ebooks da ScreenCraft, especialmente um Guia Introdutório à Escrita para Televisão:
Em Hollywood, toda a gente vai à televisão. Como argumentistas, se não tiverem uma amostra piloto ou se não estiverem actualmente a desenvolver conceitos de televisão, muitos agentes e gestores nem sequer vos representarão. Eles procuram escritores que possam actuar em ambas as plataformas – filme e televisão.
Por causa deste afluxo de conteúdos, os argumentistas que querem jogar na caixa de areia da televisão estão lentamente a aprender as diferenças entre os formatos de espectáculos.
No nosso post The Screenwriter’s Simple Guide to Formatting Television Scripts. Tocámos em sitcoms e dramas, quebrando o formato, actos, e estrutura geral.
No entanto, há uma anomalia que foi deixada intocada. E é na verdade um elefante bastante grande na sala, como descobrimos através de múltiplas consultas de e-mail sobre a diferença entre o formato de uma sitcom de uma única câmara e de uma sitcom de várias câmaras.
Mas primeiro, antes de saltarmos para as diferenças, certifique-se de que marca o seu calendário para o ScreenCraft’s TV Pilot Screenplay Competition!
Single-Camera
A sitcom de “uma única câmara” tem crescido em popularidade na última década. Programas como Família Moderna, Vale do Silício, e O Último Homem na Terra são exemplos contemporâneos perfeitos.
Embora o rótulo “câmara única” seja um nome errado – tais programas usam frequentemente mais do que uma câmara única – o elemento chave é que o programa é filmado muito mais como um filme, sem uma audiência ao vivo.
Por essa razão, o humor é muitas vezes diferente, tocando muito mais como uma comédia de longa duração o faria.
Câmaras únicas têm normalmente de 22 a 32 páginas. Por vezes sobem para 35. Uma vez que as sitcoms consistem em episódios de 30 minutos, a relação página a minuto precisa de estar próxima dessa marca. Os argumentistas precisam também de ter em conta as pausas comerciais. A maioria dos episódios de sitcom têm na realidade apenas cerca de 22 minutos de duração por causa deles.
Multi-Câmera
Multi-câmera sitcoms representam a abordagem mais tradicional à comédia televisiva, datando de programas como The Dick Van Dyke Show, The Mary Tyler Moore Show, Three’s Company, Family Ties, Seinfeld, e Friends. Os espectáculos contemporâneos multicâmaras como The Big Bang Theory levaram a tocha daqueles clássicos.
As sitcoms multicâmaras são basicamente tudo filmado em frente de uma audiência de estúdio ao vivo.
O humor apresentado em tal espectáculo é muito diferente devido a esse factor de audiência. Enquanto a filmagem de sitcom de uma câmara pode ser equiparada a estilos de longas-metragens, as sitcoms de várias câmaras são semelhantes ao teatro ao vivo. Há palcos preparados antes de uma audiência e a “peça” é capturada em várias câmaras enquanto os actores caminham de um cenário para outro, muitas vezes em apenas um take com várias câmaras capturando os ângulos necessários para criar uma experiência de televisão que, de outra forma, não seria perfeita.
Por esta razão, os guiões de várias câmaras têm uma abordagem mais técnica no seu formato, que toma um guião de televisão de 22-32 páginas e transforma-o num guião de 52-58 páginas (ver abaixo).
Formato único vs. Multi-Câmaras
As sitcoms de câmara única são escritas num formato mais padrão, muito semelhante aos guiões de longas metragens. A estrutura é diferente das características, mas o formato utilizado é praticamente o mesmo.
Aprenda a melhor forma de estruturar o seu argumento com este guia gratuito.
Multi-camera sitcoms são uma besta de formatação totalmente diferente. Para capturar verdadeiramente esse formato, os argumentistas devem utilizar software de escrita de ecrã que tenha esses modelos pré-definidos.
Comparar a página de abertura acima do guião piloto da câmara única O Último Homem na Terra com o guião piloto da teoria do Big Bang, abaixo:
Vemos que existe uma grande diferença estética.
Como os Scripts de TV Multi-Câmaras diferem de tudo o resto
Os scripts multi-câmaras são as ovelhas negras de formato em Hollywood. A maioria dos outros guiões – TV de câmara única, TV de drama de uma hora, TV de procedimentos, e guiões de longas-metragens – utilizam geralmente o mesmo formato básico.
Guias de sitcom de múltiplas câmaras não utilizam, principalmente porque são filmados em frente de uma audiência ao vivo. São produzidos muito mais rapidamente por episódio do que os programas com uma única câmara, com a maioria das sitcoms a filmar mais do que um episódio por dia em frente dessa audiência ao vivo. Assim, estes tipos de episódios precisam de um formato mais técnico e simplificado para uma produtividade de produção específica.
As principais diferenças que verá num guião de sitcom multicâmaras são:
- Todas as acções e descrição de cena estão em CAPS
- NOMES DE CARACTERES são sublinhadas na primeira vez em que aparecem.
- As entradas e saídas de personagens são frequentemente sublinhadas, e há também mais direcções de palco, muito parecidas com uma peça de teatro – isto é, “CHANDLER CROSSES TO THE OTHER SIDE OF THE COFFEE SHOP”
- SONS E EFEITOS ESPECIAIS são sublinhados.
- Cabeças de CCENE também são normalmente sublinhadas.
- O Diálogo é espaçamento duplo.
O espaçamento duplo do diálogo, bem como o uso de CAPS para toda a descrição de cena, são o que realmente faz com que os scripts de sitcom multicâmaras tenham quase o dobro do número de páginas, apesar do facto de tanto os episódios de sitcom de uma câmara como os de várias câmaras terem cerca de 22 minutos de duração.
Assim, mais uma vez, os guiões de uma câmara têm 22-32 páginas enquanto que os guiões de várias câmaras têm 52-58 páginas.
Espectáculos diferentes têm as suas Anomalias de Formato Diferente
Como é o caso dos guiões de longas metragens, diferentes redes e espectáculos terão muitas nuances de formato diferentes. Isto aplica-se tanto a programas de uma câmara como a programas com várias câmaras.
Um programa pode insistir que este ou aquele elemento seja sublinhado ou em letras maiúsculas, enquanto o outro insistirá no oposto. Estas são chamadas anomalias porque, na maioria das vezes, o formato é bastante universal devido ao facto de os argumentistas de televisão saltarem frequentemente de um trabalho para outro ou transitarem de uma rede para outra.
Quando os argumentistas principiantes devem utilizar o formato de câmara única e multi-câmara?
Existem aqui alguns argumentos diferentes.
Argumento #1
Os argumentistas principiantes estão melhor utilizando o formato de câmara única para os seus guiões-piloto – independentemente de ser uma sitcom de câmara única ou de várias câmaras – porque é melhor espelhar o formato padrão que provavelmente aprenderam em livros de argumento, aulas, seminários, etc. Porque o formato de várias câmaras é especializado para fins de produção, seria mais fácil escrever as sitcoms usando o formato e a estrutura apresentada no nosso post de formatação televisiva.
Uma edição complementar é que muitos argumentistas novatos não são muitas vezes suficientemente qualificados ou educados – no que diz respeito ao desenvolvimento e produção televisiva – para decidir se o seu guião piloto deve ser de uma ou várias câmaras.
As sitcoms de câmara única são mais caras e laboriosas de produzir enquanto que as sitcoms de várias câmaras são mais baratas e mais rápidas. Contudo, os espectáculos com várias câmaras requerem variáveis adicionais como a coordenação da audiência ao vivo e ensaios mais específicos para que os actores preparem as suas actuações ao vivo.
Alguns actores podem preferir a abordagem de câmara única porque espelha o seu processo de realização de longas-metragens enquanto outros actores preferem ter uma audiência ao vivo para se divertirem.
Por isso, neste argumento, talvez os argumentistas principiantes devam evitar o formato de várias câmaras e concentrar-se apenas na utilização do formato normal de argumento para contar a sua história engraçada – especialmente quando se submetem a concursos, concursos e bolsas.
Argumento #2
Se os argumentistas principiantes quiserem ser argumentistas de televisão, precisam de conhecer os pormenores dos formatos específicos em que vão escrever. Será então necessário conhecer o formato especializado multi-câmaras. Porque não aprendê-lo agora e estar pronto?
Em Encerramento
É melhor estar pelo menos ciente das diferenças entre sitcoms de uma câmara e sitcoms de várias câmaras.
Todos os argumentistas novatos que procuram entrar no negócio da escrita televisiva devem ler o maior número possível de argumentos televisivos contemporâneos para se manterem em contacto com as directrizes e expectativas gerais de hoje.
Como um prazer educativo, oferecemos uma colecção de argumentos-piloto icónicos e bem sucedidos de uma e de várias câmaras para que possa ler e estudar. Desfrute!
Estes guiões destinam-se à prática de “utilização justa” de educar argumentistas sobre o formato e a estética dos guiões da indústria televisiva.
Pilotos Sitcom de Câmara Única
- 30 Rock
- Brooklyn Nine-Nove
- Comunity
- Everybody Hates Chris
- Last Man on Earth
- Life in Pieces
- Família Moderna
- Nova Menina
- Parques e Recreio
- Os Goldbergs
- O Projecto Mindy
Californication
Multi-Pilotos de Câmara Sitcom
- 3ª Rocha do Sol
- Cheers
- Coach
- Dr. Ken
li>Frasierli>Amigosli> Casado com filhosli>Mike>&
Mollyli>Seinfeldli>Cidade de Espinheiro
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