Grande Odalisque, também conhecida como Une Odalisque ou La Grande Odalisque, é uma pintura a óleo de 1814 de Jean Auguste Dominique Ingres representando uma odalisca, ou concubina. Os contemporâneos de Ingres consideraram a obra como significando a ruptura de Ingres com o Neoclassicismo, indicando uma mudança em direcção a um Romantismo exótico.
Grande Odalisque atraiu amplas críticas quando foi mostrada pela primeira vez. É conhecida pelas suas proporções alongadas e falta de realismo anatómico. A obra é exibida no Louvre, Paris.
A pintura foi encomendada pela irmã de Napoleão, a rainha Caroline Murat de Nápoles, e terminada em 1814. Ingres recorreu a obras como Dresden Venus de Giorgione, e Titian’s Venus de Urbino como inspiração para a sua figura reclinada e nua, embora a pose real de uma figura reclinada olhando para trás sobre o seu ombro seja directamente retirada do Retrato de Madame Récamier de 1809 por Jacques-Louis David.
Ingres retrata uma concubina em pose lânguida como vista por trás com proporções distorcidas. A cabeça pequena, os membros alongados e o esquema de cores frias revelam influências de Maneiristas como Parmigianino, cuja Madonna com o Pescoço Longo também era famosa pela distorção anatómica.
Esta mistura ecléctica de estilos, combinando a forma clássica com temas românticos, suscitou duras críticas quando foi mostrada pela primeira vez em 1814. Os críticos viam Ingres como um rebelde contra o estilo contemporâneo de forma e conteúdo. Quando o quadro foi mostrado pela primeira vez no Salão de 1819, um crítico observou que a obra não tinha “nem ossos nem músculos, nem sangue, nem vida, nem alívio, na verdade nada que constituísse imitação”. Isto fez eco da opinião geral de que Ingres tinha desconsiderado o realismo anatómico. Ingres preferiu longas linhas para transmitir curvatura e sensualidade, bem como abundância, até mesmo luz para tonificar o volume. Ingres continuou a ser criticado pelo seu trabalho até meados da década de 1820.
Stemming from the initial criticism the painting received, pensa-se que a figura em Grande Odalisque é desenhada com “duas ou três vértebras a mais”. Os críticos na altura acreditavam que os alongamentos eram erros da parte de Ingres, mas estudos recentes mostram que os alongamentos foram distorções deliberadas. Medidas tomadas sobre as proporções de mulheres reais mostraram que a figura de Ingres foi desenhada com uma curvatura da coluna vertebral e rotação da pélvis impossível de replicar. Mostrou também que o braço esquerdo da odalisca é mais curto do que o direito. O estudo concluiu que a figura era mais comprida por cinco em vez de duas ou três vértebras e que o excesso afectava o comprimento da pélvis e da região lombar em vez de apenas a região lombar.
Uma outra interpretação desta pintura sugere que, uma vez que o dever de algumas concubinas era apenas satisfazer os prazeres carnais do sultão, este alongamento da sua área pélvica pode ter sido uma distorção simbólica por Ingres. Embora isto possa representar uma beleza feminina sensual, o seu olhar, por outro lado, tem sido dito a “uma maquilhagem psicológica complexa” ou “nenhum sentimento”. Além disso, a distância entre o seu olhar e a sua região pélvica pode ser uma representação física da profundidade de pensamento e emoções complexas dos pensamentos e sentimentos de uma mulher.
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