Photo by Richard Shotwell/Invision/AP
Se tiver um cartão de crédito e uma ligação à Internet, recomendo que bifurque mais de 6 dólares e alugue o Casamento de Destino este fim-de-semana. A comédia romântica, sem alarido, sobre dois estranhos infelizes que se esbarram no caminho para um casamento e continuam a cair na luxúria, é impulsionada inteiramente pelos seus dois actores principais. O guião escrito pelo realizador Victor Levin é suficientemente perspicaz, e os dois actores principais são Keanu Reeves e Winona Ryder. Como tal, vale a pena a taxa de aluguer.
E, sim, é um veículo de estrelas muito raro para a Sra. Winona Ryder. Se tiver por volta da minha idade, há uma boa hipótese de Winona Ryder ter sido uma espécie de ícone geracional. Quer quisesse ser ela ou estar com ela (independentemente da sua preferência sexual), a estrela de Heathers, Beetlejuice e Reality Bites representa a sua época como poucas outras. Isso é especialmente verdade se fosse alguém que se considerasse um pouco diferente do resto.
A sua carreira tem sido usada como exemplo definidor da dupla norma de como homens e mulheres são tratados em Hollywood. O refrão comum é algo no sentido de “X actor fez algo horrível e conseguiu voltar enquanto a carreira de Winona Ryder terminava porque foi apanhada a roubar em lojas”. No entanto, eu diria que a verdade é muito mais simples e cruel. Após a sua detenção e subsequente hiato, ela regressou a Hollywood demasiado velha para fazer de Hollywood o interesse amoroso e incapaz de fazer manchetes sobre o tipo de filmes que Hollywood tinha sobretudo parado de fazer.
Sim, os principais papéis principais pararam muito rapidamente depois de Ryder ter sido apanhada a roubar em lojas em Dezembro de 2001. Ela já tinha completado o trabalho como o interesse amoroso de Adam Sandler pelo Sr. Deeds (lançado em Junho de 2002) e um papel de apoio como estrela que é substituída por uma actriz simulada por computador em Simone de Andrew Nicols (lançado em Agosto de 2002). Ryder fez uma pausa de três anos, alegadamente auto-imposta, para actuar. Desde então, tem trabalhado de forma bastante consistente em filmes independentes, filmes de televisão e pelo menos um programa de televisão de alto nível, e com pequenos papéis em grandes personagens periódicas como Black Swan.
Alas, nunca se aproximou do nível de fama, fortuna e glória do seu pico de finais dos anos 1980-2000. Enquanto Woody Allen falava da impossibilidade de conseguir que ela e Robert Downey Jr. fizessem um seguro para Melinda e Melinda (que acabou por estrelar Will Ferrell e Radha Mitchell), o frenesim mediático sobre o seu incidente “grito de ajuda” pode não ter sido o acto determinante na sua queda. Olhando para a linha do tempo antes e depois, a trajectória da carreira de Ryder longe de Hollywood ficou a dever-se tanto à indústria em geral como a qualquer reacção do incidente.
Na altura em que Ryder regressou, ela tinha “envelhecido” como um potencial interesse amoroso. Ela fez 35 anos em 2006. Até mesmo Anne Hathaway admitiu há três anos ter perdido peças (aos 32 anos) para “novas” estrelas de 24 anos. Jennifer Lawrence fez carreira com personagens que supostamente são um pouco mais velhas do que o seu actual eu de 28 anos de idade. Quando a actriz de 25 anos (ou mais nova) é elenco como um interesse amoroso para o actor de 45 anos (ou como uma musa para o tipo de 73 anos), 35 está perto da data de expiração.
Se me permitem dar um exemplo, vejamos Johnny Depp. Em 1990, o Depp de 27 anos de idade foi elenco do Edward Scissorhands de Tim Burton. O seu interesse amoroso era uma adolescente interpretada por Winona Ryder, então com 19 anos de idade. Mas reduzido a nove anos mais tarde, e Tim Burton’s Sleepy Hollow lançou o Depp de 37 anos como o heróico detective e depois Christina Ricci de 19 anos como o seu interesse amoroso. Não é segredo que os homens principais podem envelhecer enquanto os seus interesses amorosos tendem a permanecer com a mesma idade. Depp tinha 48 anos quando Bella Heathcoate, então com 24 anos, interpretou o seu interesse amoroso Dark Shadows.
Ryder tinha 30 em 2002 quando estrelou ao lado de Adam Sandler, então com 35 anos, no Sr. Deeds da Sony. Mas quatro anos mais tarde, um Sandler de 39 anos de idade estrelaria em Click ao lado de uma Kate Beckinsale de 28 anos. Se Ryder tivesse envelhecido por amor em grandes filmes de estúdio, ao ponto de ter idade suficiente (aos 37 anos em meados de 2009) para interpretar a mãe de Spock no Star Trek da Paramount/Viacom Inc., bem, pode ver porque é que os seus créditos em filmes “grandes” diminuíram após o seu hiato. Quem poderá dizer que não teria sido o mesmo, mesmo sem a sua transgressão criminosa?
p>Isso seria menos problemático se Hollywood fizesse veículos estrelados para actrizes, mesmo um pouco a par com o número oferecido aos actores. Mas isso não é remotamente verdade hoje em dia, e era ainda menos exacto em meados dos anos 2000. Quando Ryder voltou, Hollywood tinha deixado de fazer ou lançar filmes como “How to Make an American Quilt”, “Reality Bites” e “Girl Interrupted”. É um problema que esmagou toda uma geração de actrizes (para ser justo, na sua maioria brancas) e fez parte do que levou toda uma geração a juntar-se à televisão para papéis de carne.
Hollywood apanhou a febre dos tent-pole, com sonhos de blockbusters de fantasia de quatro quadrantes e franquias orientadas por IP, geralmente com um jovem branco (ou um branco mais velho que ainda podia fingir ser jovem) a tornar-se “o especial”. Como tal, quase tudo o resto (thrillers do mundo real, dramas eróticos, comédias românticas, essencialmente tudo o que é PG- ou R-rated) foi posto de lado à medida que a bilheteira global se tornou primordial e o declínio nas vendas de DVDs prejudicou o fluxo crucial de receitas pós-teatrais que justificou a tomada de riscos e a comparativamente diversificada programação de filmes. Os tipos de filmes que poderiam dar às aclamadas actrizes uma carreira robusta como protagonistas mal existiam.
A indústria recuou ligeiramente na outra direcção, mais uma vez oferecendo pelo menos algumas comédias românticas (Trainwreck), thrillers (Miss Sloane) e filmes de ficção científica/género relacionados (Annihilation) com protagonistas femininas. Mas estes projectos vão para as estrelas ou actrizes de prestígio de hoje (Jessica Chastain, Emma Stone, etc.), não os de outrora. As mulheres não envelhecem em actores de personagens pardos porque os filmes de Hollywood são na sua maioria “um bando de gajos e uma miúda”. Os veículos estrelados vão para as actrizes de topo do momento, com todos os outros a lutar por migalhas. Se não é Amy Adams, é Isla Fisher.
Apesar das injustiças sistemáticas, Ryder nunca desapareceu verdadeiramente, pelo menos não depois de ela “ter voltado” em 2006. Ela fez pelo menos um filme por ano entre 2006 e 2013. Realizou três filmes em 2009 (go rent The Private Lives of Pippa Lee) e foi soberba no elenco fantástico de Jason Statham (e Sylvester Stallone-penned) Homefront, que entrou e saiu em finais de 2013. E depois as Coisas Mais Estranhas da Netflix colocaram-na de novo na ribalta no Verão de 2016, o que nos traz até hoje. Destination Wedding é, por defeito, o seu primeiro veículo teatral desde Lost Souls em finais de 2000.
Nada disto é para negar o absurdo frenesim de alimentação tablóide que teve lugar após a sua detenção em finais de 2001. E isto não quer dizer que o escândalo de Ryder não tenha desempenhado algum papel no esmagar da sua carreira como protagonista procurada. Mas a razão pela qual a afectou de uma forma que não teria afectado, digamos, Ethan Hawke, Ben Stiller, Johnny Depp ou Keanu Reeves deve-se às mesmas desigualdades de género que teriam ameaçado a sua carreira (especialmente tendo em conta que a maioria dos seus veículos não foram grandes sucessos) mesmo sem qualquer incidente incitador.
E tenho esperança que o mesmo tipo de coroação geracional que saudou Reeves na libertação de John Wick possa também esfregar no seu costar periódico. Ela tem 46 anos e (pelo que vale) envelheceu tão bem como o Reeves de 54 anos. Ryder ainda é tão boa actriz como era em meados dos anos 90 (ver também: a sua fantástica volta de apoio na minissérie de 2015 da HBO Show Me A Hero). Ela ainda acrescentaria a sua própria cor única a qualquer conjunto de franchise com estrelas ou peça de carácter peculiar. Transformar o Casamento de Destino num sucesso de VOD não fará mal.
Mas quanto à razão pela qual Ryder caiu fora do favor de Hollywood, a razão foi mais directa do que o golpe do seu pincel publicitado com a lei. Hollywood deixou de fazer os tipos de filmes em que uma actriz como Ryder protagonizaria, e ela cresceu fora da faixa etária por interpretar o interesse feminino de protagonista/amor. E na altura em que Hollywood ganhou juízo, havia uma nova geração de actrizes a tocar para estes veículos estrelados e lançamentos de Oscar-bait. Porque é que Winona Ryder foi expulsa em meados dos anos 2000? Ela tornou-se uma mulher mais próxima dos 40 do que 30.
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