W progresji minorowej, diatonicznie v jest akordem minorowym 7, ale jeśli chcesz użyć V7 do rozwiązania i, powinieneś dodać dodatkowe napięcia do akordu dominującego, aby zrekompensować fakt, że rozwiązujesz do akordu minorowego. Powodem V7-I jest tak niewiarygodnie potężny jest to, że dominujący akord jest dysonansowy (postrzegany dysonans pochodzi z trytonu interwału między 3 & b7) i Major I jest dobrze zaokrąglony, jasny akord, który tworzy „szczęśliwy” uczucie (lubię myśleć o tym jako 2 doskonałe kwinty ułożone major 3 od siebie; Cmaj7- & a następnie . Co więcej, G7 i Cmaj7 dzielą dwie takie same nuty. Wszystko to razem sprawia, że twoje uszy odbierają ten ruch niemal jak opowieść; Tension resolves to a happy place.
Podczas rozwiązywania V7 do i, początkowa kadencja nie oferuje silnego poczucia rozdzielczości, ponieważ akordy minorowe nie są tak „szczęśliwe” brzmiące jak akordy durowe, nie są one bardzo dysonansowe, ale są pozornie emocjonalne. podobnie jak wcześniej, powiedziałbym, że to dlatego, że są one 2 doskonałe kwinty ułożone minor 3rd od siebie i minor 3rd daje to emocjonalne uczucie. Tak więc przejście z V7 do i jest postrzegane jako dysonansowe do emocjonalnego i oferuje pewne rozwiązanie, ale słabe. W jazzie, często można zobaczyć V7 jako zmieniony akord dominujący (piąty jest opuszczony i podniesiony lub obniżony 9, 11 lub 13 ton(y) jest dodawany). To sprawia, że akord dominujący jest o wiele bardziej dysonansowy i pomaga zrekompensować fakt, że rozwiązuje się do akordu moll. Decydując się, które zmienione tony, lub kombinacje zmienionych tonów, aby użyć (#9, b13 lub #11) naprawdę zależy od tego, jaki rodzaj drobny akord jesteś rozwiązanie do; Ponieważ normalne V7 nie dzielą wiele tonów z i, można wybrać zmienione tony, aby dopasować notatki w drobnych akordów jesteś rozwiązanie do. To zwiększy postrzeganą siłę rozdzielczości.
Ex 1: C7-Fm
C7 do Fm7 (C jest jedynym wspólnym tonem)
Aby zmienić C7 w celu zwiększenia rozdzielczości, opuść 5-tą (G) i dodaj zmienione 9-tą i 13-tą (#9=Eb & b13=Ab). Teraz progresja to C7(#9,b13) – Fm7.
C7(#9,b13): Fm7: (Wspólne tony to Eb, Ab i C)
Grany samodzielnie, akord V7alt i jest bardzo dysonansowy i brzmi jak s**t. Ale, gdy następuje z i, to naprawdę czerpie potężny i interesujące rozwiązanie. Dlaczego? Ponieważ istnieje znacznie więcej wspólnych tonów i dodane dysonansu kompensuje fakt, że jesteś rozwiązywania do już emocjonalne brzmiące chord.
Próbować go w swoich piosenkach, ale ponieważ zmienione dominanty akordy mają tak wiele dysonansu dodane, musisz być ostrożny, jak głos je. Dodatkowo, powinieneś być świadomy tego, jak twój akord m7 jest wyrażany, kiedy decydujesz się na altered dominant voicings; IMO, postrzegana rozdzielczość wzrasta, kiedy wspólne nuty nie przesuwają pozycji na klawiaturze. Dla tych, które nie są współdzielone, spraw, aby ich ruchy były w jak najmniejszej odległości.