Schéma de peinture polychrome victorien vert, jaune et orange.
Jessie Walker
Les couleurs exactes à utiliser vous appartiennent. Les règles ci-dessous s’appliquent au placement et à l’harmonie des couleurs. Il s’agit de principes de base – des règles qui peuvent être pliées ou brisées une fois que vous les avez prises à cœur. Bien entendu, rien ne peut remplacer l’instinct artistique ou des années de pratique. La première ligne directrice, peut-être, est de rester simple, surtout si vous êtes novice.
La plupart des schémas polychromes infructueux échouent parce que les couleurs utilisées sont trop vives et que le contraste entre les couleurs adjacentes est trop important. Une façon d’éviter les couleurs trop vives est de s’en tenir à une ligne de peinture historique présélectionnée. Leurs couleurs sont généralement suffisamment grisées pour créer un effet reposant, et elles vont ensemble.
Les lignes directrices
1. Utilisez les ruptures entre les couleurs pour mettre en valeur et souligner les éléments architecturaux. Cela ne signifie pas simplement les faire ressortir ou les rendre jolis, mais plutôt utiliser la couleur pour clarifier le rôle et la relation entre les éléments architecturaux.
Les peintures polychromes (violet, jaune et rouge) victoriennes.
Doug Keister
2. Rappelez-vous que l’intensité semble plus grande lorsqu’elle est vue sur une grande surface (par rapport à une petite puce ou carte de couleur). De même, le contraste apparent entre deux couleurs est plus important lorsqu’il est vu à grande échelle – sur le bâtiment par rapport aux éclats de peinture.
3. Évitez les contrastes violents. Les contrastes violents rendent une partie éblouissante et nuisent à l’unité architecturale.
4. Évitez de souligner excessivement les petits éléments architecturaux, d’inciser, etc. Vous courez le risque d’obtenir un effet de pois haché, plutôt qu’un ensemble architectural harmonieux.
5. Utilisez une couleur de transition pour tamponner un contraste élevé. Par exemple, si vous voulez utiliser des moulures bordeaux avec des murs en mastic pâle, sachez que les deux couleurs présenteront un contraste trop élevé. Une solution : des bandes de transition ou des accents de gris chaud et de rose poussiéreux entre le mastic et le bourgogne.
Schéma de peinture polychrome vert et blanc victorien.
Avec l’aimable autorisation de Preservation Products, Inc
6. Ne vous sentez pas obligé de casser la couleur juste au bord d’une moulure ou d’un changement de plan. Parfois, faire remonter une couleur adjacente au-dessus du premier plan d’une moulure permet de tricoter les pièces ensemble, en évitant un aspect statique.
7. Ne faites aucun changement de couleur aux changements de plan. Les changements de couleur ou de valeur suggèrent l’ombre, qui se produit naturellement aux ruptures de plan.
8. Utilisez efficacement une couleur d’accentuation vive ou fortement contrastée en petites quantités : par exemple, comme une bande ou comme couleur d’accentuation sur un bord chanfreiné.
9. En général, peignez les éléments en saillie dans des couleurs plus claires et les éléments en retrait dans des couleurs plus sombres (ou des nuances). De cette façon, vous travaillez avec l’effet de la lumière naturelle et de l’ombre, et non contre elle.
Schéma de peinture polychrome violet victorien.
Courtesy of Designer Doors
10. En général, utilisez des couleurs plus sombres en bas et des couleurs plus claires en haut d’un élément architectural. Cette disposition est fondatrice et évite de donner l’impression d’être trop lourd. Cela dit, le foncé sur le clair (comme lorsque le deuxième étage ou le pignon supérieur d’une maison Queen Anne est peint plus foncé que le premier étage) est un moyen efficace d’abaisser la hauteur apparente et d’apporter une échelle à un bâtiment.
11. Essayez de mélanger un peu de peinture 1 dans la peinture 2, ou vice-versa, si vous trouvez que deux couleurs ne s’harmonisent pas. Cette astuce aide souvent deux couleurs à se rapporter l’une à l’autre.
12. Peignez des échantillons à grande échelle des couleurs choisies en place. Achetez des quarts. Peignez une section d’au moins 4 pieds carrés où vos couleurs de corps, de garniture et d’accent se rejoignent (disons, clapboards/planche d’angle/châssis). Si vous n’êtes pas satisfait de votre échantillon, ce n’est pas un retour à la case départ. Vous saurez, en regardant les couleurs en place, quel est le problème : le rouge est trop fort, trop de contraste, ou que sais-je encore.
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