Dans la progression mineure, diatoniquement le v est un accord mineur 7 mais si vous voulez utiliser V7 pour résoudre au i, vous devez ajouter des tensions supplémentaires à l’accord de dominante pour compenser le fait que vous résolvez à un accord mineur. La raison pour laquelle un V7-I est si incroyablement puissant est que l’accord de dominante est un accord dissonant (la dissonance perçue provient de l’intervalle de triton entre les 3 & b7) et le I majeur est un accord bien arrondi et lumineux qui crée un sentiment » heureux » (j’aime penser à cela comme 2 quintes parfaites empilées à une 3e majeure d’écart ; Cmaj7- & et ensuite . De plus, G7 et Cmaj7 partagent deux des mêmes notes. Tout ensemble, vos oreilles perçoivent le mouvement presque comme une histoire ; la tension se résout en un endroit heureux.
Lors de la résolution de V7 à i, la cadence initiale n’offre pas un fort sentiment de résolution parce que les accords mineurs ne sonnent pas aussi « heureux » que les accords majeurs, ils ne sont pas très dissonants mais sont apparemment émotionnels. similaire à avant, je dirais que c’est parce qu’ils sont 2 quintes parfaites empilées à une tierce mineure d’écart et la tierce mineure lui donne le sentiment émotionnel. Ainsi, passer de V7 à i est perçu comme dissonant à émotionnel et offre une certaine résolution, mais elle est faible. Dans le jazz, vous verrez souvent le V7 comme un accord de dominante altéré (la quinte est abandonnée et un 9, 11 ou 13 ton(s) élevé(s) ou abaissé(s) est ajouté). Cela rend l’accord de dominante beaucoup plus dissonant et aide à compenser le fait que vous vous résolvez en un accord mineur. Décider des tons altérés, ou des combinaisons de tons altérés, à utiliser (#9, b13 ou #11) dépend vraiment du type d’accord mineur sur lequel vous vous résolvez. Comme le V7 normal ne partage pas beaucoup de tons avec le i, vous pouvez choisir des tons altérés correspondant aux notes des accords mineurs sur lesquels vous vous résolvez. Cela augmentera la force perçue de la résolution.
Ex 1 : C7-Fm
C7 à Fm7 (C est le seul ton partagé)
Pour altérer C7 afin d’augmenter la résolution, laissez tomber la 5e (G) et ajoutez une 9e et une 13e altérées (#9=Eb & b13=Ab). Maintenant la progression est C7(#9,b13) – Fm7.
C7(#9,b13) : Fm7 : (Les tons partagés sont Eb, Ab et C)
Playé seul, l’accord V7alt et est très dissonant et sonne comme du s**t. Mais, lorsqu’il est suivi du i, il en tire vraiment une résolution puissante et intéressante. Pourquoi ? parce qu’il y a beaucoup plus de tonalités partagées et que la dissonance ajoutée compense le fait que vous résolvez sur un accord à la sonorité déjà émotionnelle.
Essayez-le dans vos chansons mais parce que les accords de dominante altérés ont tellement de dissonance ajoutée, vous devez vous méfier de la façon dont vous les chantez. En outre, vous devriez être conscient de la façon dont votre accord m7 est vocalisé lorsque vous décidez des voicings de dominante altérée ; IMO, la résolution perçue augmente lorsque les notes partagées ne se déplacent pas position du clavier. Pour celles qui ne sont pas partagées, rendez leurs mouvements aussi courts que possible.