Si vous ne l’avez pas encore remarqué, nous sommes actuellement dans le deuxième âge d’or de la télévision. En fait, il n’est même pas juste de qualifier la télévision contemporaine de deuxième à quoi que ce soit, car elle n’a jamais été aussi bonne.
Il y a plus de chaînes – streaming, réseau et câble – qui produisent du contenu révolutionnaire qu’il n’y en a jamais eu. C’est la qualité et la quantité de nos jours.
Si vous ne l’avez pas déjà, nous vous recommandons vivement les ebooks de ScreenCraft, en particulier An Introductory Guide to Writing for Television :
À Hollywood, tout le monde va à la télévision. En tant que scénaristes, si vous n’avez pas d’échantillon de pilote ou si vous ne développez pas actuellement des concepts pour la télévision, de nombreux agents et managers ne vous représenteront même pas. Ils recherchent des scénaristes qui peuvent performer sur les deux plateformes – le cinéma et la télévision.
En raison de cet afflux de contenu, les scénaristes qui veulent effectivement jouer dans le bac à sable de la télévision apprennent lentement les différences entre les formats des émissions.
Nous avons déjà abordé le formatage des scripts généraux de pilotes de télévision dans notre post The Screenwriter’s Simple Guide to Formatting Television Scripts. Nous avons abordé les sitcoms et les drames, en décomposant le format, les actes et la structure globale.
Cependant, il y a une anomalie qui n’a pas été abordée. Et c’est en fait un assez gros éléphant dans la pièce, comme nous l’avons découvert à travers de multiples requêtes par courriel concernant la différence entre le format d’une sitcom à une caméra et d’une sitcom à plusieurs caméras.
Mais d’abord, avant de nous lancer dans les différences, assurez-vous de marquer votre calendrier pour le concours de scénarios de pilotes de télévision de ScreenCraft !
Single-Camera
La sitcom » à caméra unique » a gagné en popularité au cours de la dernière décennie. Des émissions comme Modern Family, Silicon Valley et The Last Man on Earth en sont de parfaits exemples contemporains.
Bien que l’étiquette « single-camera » soit un terme impropre – ces émissions utilisent souvent plus d’une seule caméra – l’élément clé est que l’émission est tournée beaucoup plus comme un film, sans public en direct.
En raison de cela, l’humour est souvent différent, jouant beaucoup plus comme une comédie de long métrage le ferait.
Les scénarios pour une seule caméra font généralement de 22 à 32 pages. Parfois, ils vont jusqu’à 35. Comme les sitcoms sont constitués d’épisodes de 30 minutes, le ratio page/minute doit être proche de cette marque. Les scénaristes doivent également tenir compte des pauses publicitaires. La plupart des épisodes de sitcoms ne durent en fait qu’environ 22 minutes à cause d’elles.
Multi-caméra
Les sitcoms multi-caméra représentent l’approche plus traditionnelle de la comédie télévisée, remontant à des émissions comme The Dick Van Dyke Show, The Mary Tyler Moore Show, Three’s Company, Family Ties, Seinfeld et Friends. Les émissions contemporaines à plusieurs caméras comme The Big Bang Theory ont repris le flambeau de ces classiques.
Les sitcoms à plusieurs caméras sont essentiellement tout ce qui est filmé devant un public en studio.
L’humour présenté dans une telle émission est bien différent en raison de ce facteur d’audience. Alors que le tournage d’une sitcom à une caméra peut être assimilé au style des longs métrages, les sitcoms à plusieurs caméras sont similaires au théâtre en direct. Il y a des scènes installées devant un public et la « pièce » est capturée sur plusieurs caméras alors que les acteurs passent d’un plateau à l’autre, souvent en une seule prise avec plusieurs caméras capturant les angles nécessaires pour créer une expérience autrement transparente pour la télévision.
À cause de cela, les scripts multi-caméras ont une approche plus technique dans leur format, qui prend un script de télévision de 22-32 pages par ailleurs et le transforme en un script de 52-58 pages (voir ci-dessous).
Format monocaméra vs. multicaméra
Les sitcoms monocaméra sont écrits dans un format plus standard, un peu comme les scripts de longs métrages. La structure est différente des longs métrages, mais le format réel utilisé est à peu près le même.
Apprenez la meilleure façon de structurer votre scénario avec ce guide gratuit.
Les sitcoms multicaméras sont une toute autre bête de formatage. Pour vraiment capturer ce format, les scénaristes devraient utiliser des logiciels de scénarisation qui ont ces modèles préétablis.
Comparez la page d’ouverture ci-dessus du scénario pilote de The Last Man on Earth à une seule caméra avec le scénario pilote de The Big Bang Theory à plusieurs caméras ci-dessous :
Vous pouvez constater qu’il existe une différence esthétique majeure.
Comment les scripts télévisés multi-caméra diffèrent de tout le reste
Les scripts multi-caméra sont le mouton noir du format à Hollywood. La plupart des autres scripts – télévision à caméra unique, télévision dramatique d’une heure, télévision procédurale et scripts de longs métrages – utilisent généralement le même format de base.
Les scripts de sitcoms à caméras multiples ne le font pas, principalement parce qu’ils sont tournés devant un public en direct. Ils sont produits beaucoup plus rapidement par épisode que les émissions à caméra unique, la plupart des sitcoms tournant plus d’un épisode par jour devant ce public en direct. Ainsi, ces types d’épisodes ont besoin d’un format plus technique et rationalisé pour une productivité de production spécifique.
Les principales différences que vous verrez dans le script d’une sitcom multicaméra sont :
- Toute l’action et la description de la scène sont en majuscules
- Les noms des personnages sont soulignés la première fois qu’ils apparaissent.
- Les entrées et les sorties des personnages sont souvent soulignées, et il y a aussi plus d’indications scéniques, un peu comme dans une pièce de théâtre – par exemple : « CHANDLER CROISE VERS L’AUTRE CÔTÉ DE LA CAFÉERIE. »
- Les SONS ET LES EFFETS SPÉCIAUX sont soulignés.
- Les TITRES DE SCÈNE sont généralement soulignés aussi.
- Le dialogue est à double interligne.
Le double interligne du dialogue, ainsi que l’utilisation des MAJ pour toutes les descriptions de scènes, sont ce qui fait vraiment que les scripts de sitcoms à plusieurs caméras ont presque le double de pages, malgré le fait que les épisodes de sitcoms à une caméra et à plusieurs caméras durent environ 22 minutes.
Donc, là encore, les scripts à caméra unique font de 22 à 32 pages, tandis que les scripts à caméras multiples font de 52 à 58 pages.
Différentes émissions ont leurs différentes anomalies de format
Comme c’est le cas pour les scripts de longs métrages, différents réseaux et émissions auront de nombreuses nuances de format. Cela vaut aussi bien pour les émissions à une caméra que pour celles à plusieurs caméras.
Une émission peut insister pour que tel ou tel élément soit souligné ou en majuscules, tandis que l’autre insistera sur le contraire. On appelle cela des anomalies car, la majorité du temps, le format est assez universel en raison du fait que les scénaristes de télévision sautent souvent d’un poste à l’autre ou passent d’un réseau à l’autre.
Quand les scénaristes novices doivent-ils utiliser le format à une et à plusieurs caméras ?
Il y a deux arguments différents ici.
Argument n°1
Les scénaristes novices ont intérêt à utiliser le format à une seule caméra pour leurs scripts de spec pilot – peu importe qu’il s’agisse d’une sitcom à une ou plusieurs caméras – car il reflète le mieux le format standard qu’ils ont probablement appris dans les livres de scénarisation, les cours, les séminaires, etc. Parce que le format multi-caméra est spécialisé à des fins de production, il serait plus facile d’écrire les sitcoms en utilisant le format et la structure présentés dans notre post sur le formatage télévisuel.
Un problème connexe est que de nombreux scénaristes novices ne sont souvent pas assez qualifiés ou éduqués – en ce qui concerne le développement et la production télévisuels – pour décider si leur script pilote doit être à une ou plusieurs caméras.
Les sitcoms à une seule caméra sont plus coûteuses et laborieuses à produire, tandis que les sitcoms à plusieurs caméras sont moins chères et plus rapides. Cependant, les émissions à plusieurs caméras nécessitent des variables supplémentaires comme la coordination du public en direct et des répétitions plus spécifiques pour que les acteurs puissent préparer leurs performances en direct.
Certains acteurs peuvent préférer l’approche à une seule caméra parce qu’elle reflète leur processus de réalisation de longs métrages, tandis que d’autres acteurs préfèrent avoir un public en direct pour jouer.
Donc, dans cet argument, peut-être que les scénaristes novices devraient éviter le format multi-caméra et se concentrer simplement sur l’utilisation du format de scénarisation ordinaire pour raconter leur histoire drôle – surtout lorsqu’ils soumettent leur candidature à des concours, des compétitions et des bourses.
Argument #2
Si les scénaristes novices veulent être des scénaristes de télévision, ils doivent connaître les tenants et les aboutissants des formats spécifiques dans lesquels ils écriront. Connaître le format spécialisé multi-caméras sera alors nécessaire. Pourquoi ne pas l’apprendre maintenant et être prêt ?
En conclusion
Il est préférable d’être au moins conscient des différences entre les sitcoms à une caméra et les sitcoms à plusieurs caméras.
Dans l’ensemble, les scénaristes novices qui cherchent à se lancer dans l’écriture télévisuelle devraient lire autant de scénarios télévisés contemporains que possible pour rester en contact avec ce que sont les directives et les attentes générales aujourd’hui.
En guise de friandise éducative, nous vous proposons une collection de scénarios pilotes emblématiques et réussis à une ou plusieurs caméras pour que vous puissiez les lire et les étudier. Profitez-en !
Ces scripts sont destinés à la pratique de » l’usage loyal » consistant à éduquer les scénaristes sur le format et l’esthétique des scripts de l’industrie télévisuelle.
Pilotes de sitcoms à caméra unique
- 30 Rock
- Brooklyn Nine-…Nine
- Californication
- Community
- Everybody Hates Chris
- Last Man on Earth
- Life in Pieces
- Modern Family
- New Girl
- Parks and Recreation
- The Goldbergs
- The Mindy Project
.
Multi-Pilotes de sitcom à caméras multiples
- 3rd Rock From the Sun
- Cheers
- Coach
- Dr. Ken
- Frasier
- Friends
- Mariés avec des enfants
- Mike & Molly
- Seinfeld
- Spin City
- The Big Bang Theory
- The Odd Couple
- Two and a Half Men
- Two Broke Girls
.
Vous avez vous-même un scénario de pilote incroyable ? Inscrivez-le au concours de scénarios de pilotes de télévision de ScreenCraft !
.