Comment transposer à l’aide d’un capo à l’aide d’un capo
Transposer’ un morceau de musique, c’est changer sa tonalité. Cela signifie que tous les accords, les lignes mélodiques et l’harmonie se déplacent, ensemble, vers de nouvelles hauteurs. La principale raison pour laquelle les musiciens transposent un morceau de musique est d’adapter la gamme du chanteur. Certaines personnes disent que chaque clé a une « couleur », ou une vibration, différente, mais personnellement, je n’ai jamais perçu de différence.
Mais les chanteurs sont coincés avec leur tessiture vocale, et s’il y a des notes dans la chanson qu’ils ne peuvent pas atteindre, qu’elles soient hautes ou basses, il faut transposer la mélodie dans une tonalité qui convient au chanteur. Pour ce faire, nous nous référons à un tableau de transposition comme celui ci-dessus, jusqu’à ce que nous puissions simplement le faire mentalement. Cela prend un certain temps.
Comment transposer un morceau de musique
La rangée bleue en haut montre les 12 clés de la musique, la colonne verte à gauche montre les 7 notes de la gamme et les accords qui composent la clé. Le chiffre romain en majuscule signifie majeur, le chiffre romain en minuscule signifie mineur. L’italique indique la demi/diminuée dans chaque tonalité. (Notez que ces accords ne sont pas nécessairement ceux qui sont nécessaires, car les écarts par rapport à la tonalité sont souvent utilisés par le compositeur du morceau de musique). Chaque colonne correspond à une tonalité, et montre les accords qui découlent naturellement de la gamme majeure. Ce sont les accords que vous êtes le plus susceptible de trouver dans chaque tonalité.
Pour utiliser le tableau, trouvez d’abord dans quelle tonalité se trouve l’air original. À titre d’exemple, disons qu’il s’agit de F#, une tonalité horrible pour la guitare, car elle lance tellement d’accords barrés. Regardez à gauche de la tonalité difficile jusqu’à ce que vous trouviez la tonalité dans laquelle vous voulez jouer, disons C. Regarder à droite ne fonctionnera pas, car la nouvelle tonalité DOIT être plus basse que l’originale, puisque le capo sera plus haut sur le manche.
Compter le nombre de colonnes qui la sépare de l’originale et placer votre capo sur cette case. Donc, dans cet exemple, le do est à 6 colonnes de F#, mettez votre capo sur la 6e frette et jouez comme si vous étiez en do. Continuez à vous référer à la clé originale pour voir quels accords sont dans l’air, et déplacez-vous le long de la rangée jusqu’à ce que vous arriviez à la colonne de do. Vous verrez alors quel accord est nécessaire. Conservez la qualité originale de l’accord, donc s’il était majeur, faites-le majeur ; s’il était mineur7e, gardez-le comme mineur7e. S’il y a un accord dans l’air qui ne fait pas partie des sept accords « apparentés », trouvez-le n’importe où dans le tableau et comptez le même nombre de colonnes à gauche que le reste de l’air. Ce sera l’accord à utiliser.
Un exemple de transposition d’un air
Vous trouverez ci-dessous une progression d’accords similaire à l’ancien air de blues « Nobody wants you when you’re down and out ». Je l’ai utilisée parce qu’elle est probablement vaguement familière à la plupart et qu’elle est pleine d’accords de saveurs différentes. Je l’ai écrite dans la tonalité de F# pour commencer, une tonalité de guitare peu conviviale, et comme vous pouvez le voir, c’est une tâche décourageante de tous les suivre, ce qui nécessite que la plupart soient joués comme des accords barrés.
Le moyen de contourner cette progression moins qu’agréable est de la transformer en une tonalité de guitare. Choisissons C. En se référant au tableau, la colonne C est à 6 de la colonne F#. Nous plaçons donc notre capo sur la 6e frette et jouons comme si nous étions en C. En conservant le rang de chaque accord dans la tonalité (rangée) et sa saveur originale (comme dans majeur – mineur -7e), nous obtenons :
Beaucoup plus facile à manier avec les doigts, car tous, sauf le F, sont des accords ouverts. Nous aurions également pu mettre le capo sur la 4e case et jouer comme si nous étions en ré, ou sur la deuxième case et jouer comme si nous étions en mi.
La transposition finit par devenir une seconde nature, car vous commencerez à voir les airs comme une série d’accords en chiffres romains. Qui plus est, vous serez capable de les entendre comme des chiffres romains. La chose la plus importante à retenir est qu’il n’y a que 8 lettres d’accords et qu’elles sont classées par ordre alphabétique : A B C D E F G. Imaginez qu’elles forment un cercle répétitif, de sorte que A suive G. Remarquez que la clé de C est composée de toutes les notes naturelles, sans dièses ni bémols. La vidéo en haut de la page (qui est la même que le film 2 de la page précédente) vous aidera à comprendre comment utiliser le tableau.